Made and Printed

Есть несколько вещей, увиденных на Гонконгской книжной ярмарке, о которых хотел рассказать отдельно. Общий уровень печати книг, конечно, впечатлил, и его по понятным причинам сложно сравнить с нынешним российским. Да и с европейским, если честно, могут соревноваться. Идеальные бумаги в блоке, огромное разнообразие бумаг на обложках. Фольги, всякие хитрости при печати. Безупречное качество всех этапов печати, ни разу не видел несовпадений.

Есть интересные особенности издания книг, отличные от остального мира — знакомые, наверно, тем, кто пересекался с японским книжным миром. Тут важно уточнить, что тип книг, о которых я говорю и которые меня интересуют, — это фикшн и нонфикшн, не самый массовый, но и не самый нишевый. Не книги про дизайн, архитектуру, фотографию. В основном — книги с текстом, с небольшим количеством иллюстраций, как правило, черно-белых.

То, что я очень хотел, но не сделал в цифровых книгах. И чем бумага точно удобнее.

Из того что мне не пригодится, в работе над обложкой, но мимо сложно пройти

— первый сингл группы Cure с названием Killing an Arab (вышел отдельно, в альбом не влючили) написан под впечатлением от книги и повторят сюжет Чужака Камю

— на Abebooks продается за символические $ 48917 хардкавер первого издания этого романа (в то время хардкаверы не очень печатались, война, с бумагой были сложности)
https://www.abebooks.com/servlet/BookDetailsPL?bi=31575576728

Надо сделать обложку для книги про Камю, ушел рыться в французском книжном и газетном, наткнулся на неплохой обзорный текст про историю французской книжной обложки
https://www.grapheine.com/en/history-of-graphic-design/history-of-book-covers-4

Это я искал где бы почитать про бежевые с красной полоской обложки пепербэков Галлимарда.
Для меня французский книжный дизайн всегда был скучным, но это говорит лишь о том, что я мало что знаю про него.

К слову, Камю дружил с Мишелем Галлимаром, своим издателем (и племянником основателя крупнейшего француского Éditions Gallimard), и они вместе разбились на машине, за рулем Vega FV1 был Мишель, такая вот история про книжный дизайн.

И еще конечно я немного подзавис, в момент когда я наткнулся на обложки нарисованные Mario Prassinos, для хардкаверов Камю в Gallimard, потому что нарисовал похожую штуку для другой книги месяц назад

Редкая криминальная новость в современном книжном мире, Интерпол арестовал грузинскую группу похитителей книг из европейских библиотек. Мне здесь любопытно то, что для них по фотографиям с телефона делали очень хорошие копии этих первых изданий, а значит где то существует целая команда искусных профессионалов — дизайнеры, печатники, верстальщики, которые могут такое (реставраторы?)

https://www.europol.europa.eu/media-press/newsroom/news/9-georgian-nationals-arrested-for-stealing-antique-books

хорошее интервью с графическим дизайнером/артдиректором Эриком Картером про шрифты, про сейчас и завтра и про ценность неочевидного

https://abcdinamo.com/news/the-future-of-type

это была цитата, автора можно угадать из этого математического языка
314. Здесь мы сталкиваемся с примечательным и типичным явлением в … исследованиях: трудность заключается не в том, чтобы найти решение, а в том, чтобы признать в качестве решения нечто, что выглядит только как первый шаг к решению. «Мы уже все сказали. - Решением является не то, что из этого следует, но именно это!»
Это, я полагаю, связано с тем, что мы ошибочно ожидаем объяснения; в то время как описание уже является решением затруднения, если найти ему правильное место в нашем рассмотрении. Если мы остановимся на нем и не будем пытаться выйти за него.
Вот что трудно: остановиться.

https://www.youtube.com/watch?v=Vyga8VMWXKg
когда на старых книгах я видел обложки сделанные из этой странной бумаги, я думал вот скука так делать обложки, и никогда не задумывался, что она ручной работы, и что каждый ее лист уникален

Попался в книге на улице, конверт первого дня с маркой, выпущенный на 30 дней со дня убийства Рабина (правыми, за то, что подписал мир в Осло с палестинцами), в 1995 году. Зацепился глаз за штамп, в котором 5 разных начертаний, и подумал о том, что интересно, кто его делал. И о том что дизайнер думал тогда, когда мир был так близок, на расстоянии вытянутой руки, и что он думает про это сейчас. שלום חבר

Пара примеров, пусть название одного не обманывает, потому что из ада как раз другой.

#doanddont

Так, адаптации и леттеринг. Больная тема. Когда мы запустили Popcorn Books, а также перезапустили Individuum, моим решением было не делать новые обложки для уже изданных книг, обложки которых мне и редакции нравятся, а покупать их и адаптировать. Существовала в других русских издательствах практика экономить деньги на покупке прав, недорого сделать что то свое. При этом обложка — то, что продает книгу, в значительной степени. Если говорить о переводном YA романе, то в производство американской обложки как правило уже вложены такие деньги, которые тут просто невозможно пока представить. Нужно лишь взять и адаптировать, немного эмпатии и внимательности. Если говорить про young adult — или вообще про фикшн, то леттеринг довольно частая ситуация. Но в русском дизайне леттеринг это как стикеры в вотсапе, что-то, что вгоняет в ужас любого русского дизайнера, это как каллиграфия на свадьбу, что-то такое, что нельзя даже произносить (при этом автономно и герметично существующий мир детских книг, на русском, отлично с этим работает — и много издательств делает это максимально хорошо.)

Не пишу сюда, и вовсе не потому что уже месяц жду контрибьюторов из Израиля. Медленно пытаюсь разобраться в местной шрифтовой сцене, пока полупознакомился с одним парнем только, так не пойдет. Но я решил, что нужно сначала научиться засечки отличать и понимать предысторию локальных шрифтов, благо она тут небольшая (если точнее, то был в ней перерыв, пару тысяч лет ничего не происходило). И, надеюсь, не нужно для этого получать MA по Typeface Design в University of Reading, UK. (Хотя конечно понимаю, что без него я тут лох.)