#рецензия
Марко Миссироли «Всё и сразу»

На первый взгляд книга современного итальянского писателя Марко Миссироли «Всё и сразу» об азарте. Но очень скоро становится ясно, что ее предмет несколько шире: не сама игра, а человеческая тяга к риску, к попытке одним движением изменить собственную судьбу. Поэтому перед нами прежде всего роман о близости, взрослении и тех формах внутренней неустойчивости, которые нередко маскируются под жажду победы.

Роман рассказывает историю Сандро Пальярани, игрока, разрушившего прежнюю жизнь карточной зависимостью. Он возвращается в Римини и проводит последние месяцы рядом с умирающим отцом Нандо. Замысел романа действительно хорош: история семьи завязана не только на игре, но и на другой форме одержимости победой — для родителей Сандро такой страстью были танцы. Этот ракурс придает книге содержательность, но одновременно и упрощает ее: сразу становится все понятно, и дальнейшее развитие становится довольно предсказуемым.

Само название — «Всё и сразу» — отсылает к соблазну, за которым стоит не полнота, а скорее неумение признать предел. Литература давно знает и сюжеты об азарте, и мотив возвращения домой, и тему семейной передачи страстей. И хотя Миссироли старается удержать внимание читателя серьезностью интонации, но в результате получается скорее сдержанная психологическая проза, уверенная, но иногда слишком очевидная.

Да, это роман о возвращении, вернее, о позднем взрослении. Герой приезжает домой не затем, чтобы начать жизнь заново, а затем, чтобы увидеть ее без самообмана. Родной город становится для него своего рода формой внутреннего суда над собой. Здесь вновь проступает страх, любовь, стыд, нежность, состязательность, зависимость от чужого мнения. Поэтому «Всё и сразу» — это история не столько о болезни, сколько о мужской уязвимости и о той странной наследственности, которая достается детям от родителей.

В плане разрушительных последствий азарта этот роман отчасти напоминает «Лавку древностей» Чарльза Диккенса. У Диккенса игра прежде всего социально-катастрофична: она отнимает у героев убежище, имущество, устойчивость мира. У Миссироли игра осмысливается не только как путь к утрате, но и как симптом семейной драмы, как продолжение унаследованной страсти к победе, но другими средствами.

@literaryminds