#рецензия
Дон Делилло «Белый шум»

Роман «Белый шум» современного итало-американского писателя Дона Делилло, лауреата Национальной книжной премии США, считается классикой постмодернизма и ключевым произведением американской литературы конца XX века. Однако далеко не каждый читатель найдет в этом тексте то, за что его столь высоко ценят критики. Мой личный опыт прочтения скорее разочаровал: роман показался скучным, затянутым и поверхностным.

Главный герой, Джек Глэдни, заведующий кафедрой гитлероведения (!) провинциального Колледжа-на-Холме, ведет обывательскую жизнь в кампусном городке, утопающем в потребительской рутине и информационном шуме. Он пять раз женат, воспитывает шестерых детей от разных браков и просто ужасно боится смерти.

Интересно, что на фоне инфантильных и отрешенных взрослых дети в романе кажутся куда более проницательными и трезвомыслящими — возможно, это один из немногих выразительных контрастов в романе. Взрослые персонажи, напротив, кажутся эмоционально вялыми и внутренне отстраненными. Их диалоги порой напоминают не столько осмысленную беседу, сколько обмен случайными фразами. Возможно, это авторский прием — передать отчуждение и отсутствие подлинной связи между людьми в эпоху медиа и потребления.

Книга поднимает важные темы: страх смерти, техногенную тревожность, информационную перегрузку. Однако Делилло обращается с ними довольно прямолинейно — он словно проговаривает то, что читатель и так способен понять. «Белый шум» особенно по теме страха перед смертью очень напоминает и местами даже отсылает к «Смерти Ивана Ильича» Льва Толстого: и там, и здесь персонаж постепенно осознает неотвратимость конца и тщетность внешне благополучной жизни. Но если у Толстого это подается через глубокую внутреннюю трансформацию героя, то у Делилло — через внешние знаки, тревожный фон и суету, не приводящую к подлинному катарсису.

«Белый шум» может быть интересен как историко-культурный текст — отпечаток американских тревог 1980-х: страх перед ядерной катастрофой, технофобия, рост потребления. Однако даже при всей своей тематической амбициозности, книга оставляет ощущение незавершенности, литературной недосказанности и читательской неудовлетворенности.

В 2022 году режиссер Ноа Баумбак по мотивам романа снял одноименный фильм с Адамом Драйвером в главной роли. И это тот редкий случай, когда экранизация оказалась выразительнее и живее книги.

@literaryminds