#рецензия
Петер Хандке «Страх вратаря перед одиннадцатиметровым»

Петер Хандке один из самых влиятельных и уважаемых современных австрийских писателей. Однако в России широкую известность он получил лишь в 2019 году, когда ему была присвоена Нобелевская премия по литературе с формулировкой «За влиятельную работу, которая с помощью языковой изобретательности исследовала периферию и специфику человеческого опыта».

Так вышло, что наше знакомство с Хандке началось с его небольшой повести «Страх вратаря перед одиннадцатиметровым», после прочтения которой долго не покидало чувство давнего с ним знакомства. Отчасти благодаря созданной Хандке характерной для немецкой литературы атмосферы, отчасти благодаря схожести с прозой Альбера Камю, особенно с его «Посторонним» и «Счастливой смертью». Речь идет не только о тематической схожести, но и о композиционной, стилистической, а также жанрово-формальной — объем их повестей едва превышает 150 страниц. Конечно, это не подражание, а скорее свидетельство развития Хандке экзистенциальной прозы, которое придется по вкусу всем любителям этого жанра.

«Страх вратаря перед одиннадцатиметровым» повествует о нескольких днях из жизни бывшего футбольного вратаря Йозефа Блоха, находящегося в тяжелейшем разладе с самим собой и с окружающим миром. Вероятно, этот разлад и вынуждает его совершить бессмысленное убийство кассирши, и это, пожалуй, единственное событие в произведении, остальное — бесконечный поток мыслей и картинок, на фоне которых автор мастерски изображает переживания, индивидуальную значимость и осознание пустоты собственного существования главного героя. Проблема бесчувственности Блоха сокрыта и в названии повести, сразу же интригующим читателя. К тому же у повести есть экранизация, снятая Вимом Вендерсом и отражающая все ее достоинства.

Безусловная заслуга Хандке состоит в том, что он через языковые эксперименты и пустоту событий создает у читателя ощущение присутствия, позволяющее окунуться в немецкую усыпляющую повседневность.

@literaryminds