Sick III

Эту композицию я написал на пианино. Она появилась благодаря экспериментам с аккордами и их последовательностями. На мой взгляд получилось довольно прикольно и необычно.

Композиция написана в тональности до-минор и построена на восьми аккордах:

Первый: до - ми♭ - си
Второй: ре♭ - фа - до
Третий: ля♭ - до - соль
Четвертый: си - ми♭ - ля♭
Пятый: (как первый)
Шестой: (как второй)
Седьмой: фа - ми♭ - ля♭
Восьмой: ре - ми♭ - ля♭

Первый аккорд можно интерпретировать как Cm(maj7). Это аккорд I ступени, функция T.

Второй аккорд — D♭maj7 и это ♭Ⅱ, функция S.

Третий аккорд — A♭maj7 — это VI, функция S.

Четвертый аккорд — A♭m, это VI, функция S.

Пятый и шестой аккорды такие же как первый и второй, соответственно.

Сельмой аккорд — Fm7. Это IV ступень, функция S.

Восьмой аккорд это E♭sus4(maj7) — III ступень, функция T.

Как видно из анализа, почти все аккорды содержит септимы и не содержат квинту. Такое изложение аккорда называется Shell-voicing и оно характерно для джаза.

После того, как я написал аранжировку, я решил прогнать некоторые партии (ударные, бас, пэд) через кассетный плеер. В результате этого процесса в звуке возникают такие артефакты, как частотная фильтрация, шипение, изменение питча и сатурация. Если для не мелодических инструментов изменение питча не критично, то для остальных это может быть проблемой. Так было и в моем случае: у меня съехала тональность баса и пэда и я исправил оба из них. Когда вернул тональность пэду, то сразу понял, что теряется особенный вайб и принял решение вернуть как было. И на записи слышно, что пэд в середине трека звучит немного нестройно, но именно это и дает эффект чего-то «потустороннего» и отражает название трека.

#entropy@laofunky