Broken Harmony

Ещё один эксперимент с ладами, аккордами и модальным подходом. За основу я взял гамму гармонический минор от ноты фа и построил в нём следующие аккорды:

фа - до - ми
ля♭ - ми - соль
ре♭ - ля♭ - до
ми - си♭ - ре♭

Первый аккорд можно описать как F5maj7(no3) — это квинт-септаккорд с большой септимой и пропущенной терцией.

Второй — A♭+5maj7(no3) — это квинт-септаккорд с большой септимой, повышенной квинтой и пропущенной терцией.

Третий — D♭5maj7(no3) — большой квинт-септаккорд с большой септимой и пропущенной терцией.

Четвертый — Еdim7(no3) — уменьшенный септаккорд трезвучие с пропущенной терцией.

Как видно, каждый из аккордов имеет симметричную интервальную структуру: 1 - 5 - 7 — в каждом из них пропущен терцовый тон и каждый аккорд содержит септиму.

Теперь припишем каждому из аккордов номер ступени и определим его функцию:

1 - I, T
2 - III, T
3 - VI, S
4 - ♯Ⅶ°, D

В данной композиции функции аккордов носят модальный характер и возникают исключительно на основе свойств лада, а не на основе их внутреннего строения и функциональных разрешений. Это означает, что лад выступает главным определяющим фактором, где любое созвучие будет нести в себе его характер. Функциональные тяготения здесь носят случайный характер и если говорить строго, то их тут вообще нет. Последний аккорд совпадает по функции с классической доминантой, но он не разрешается в тоническое трезвучие.

#entropy@laofunky