Uncertainty Principle

Композиция, посвященная хаосу. В физике есть такой закон «Принцип неопределенности Гейзенберга», гласящий о том, что невозможно одновременно измерить положение и скорость частицы. Я же понимаю этот принцип по-своему: нет никакой объективной реальности, все что у нас есть это только её интерпретация. Неопределенность здесь заключается в принципиальной невозможности рационального познания, реальность всегда останется неопределенной. Этот концепт частично отражен в гармонии пьесы.

Композиция написана в тональности до-минор. Рассмотрим каждый из аккордов в отдельности.

ми♭ - соль - ля♭ - ре
ре - фа -соль - до
ми♭ - соль - ля♭ - до
ре - фа - соль - до
ми♭ - соль - ля♭ - си
ре - фа - соль - до

Сначала попробуем проанализировать каждый аккорд с точки зрения классической функциональной логики.

Первый аккорд представляет собой A♭maj7(add♯11) с пропущенным терцовым тоном. Это аккорд VI ступени, функция S.

Второй аккорд — это G7sus4. Это аккорд V ступени, функция D.

Третий аккорд — A♭maj7/G — аккорд VI ступени, функци S.

Четвертый — G7sus4 — аккорд V ступени, функция D.

Пятый аккорд — A♭m(maj7)/G. Это аккорд VI ступени, функция S. Это хроматическая медианта.

Шестой аккорд — G7sus4. Это аккорд V ступени, функция D.

Итог.

Почти все выводы о функциях аккордов сделаны с натяжкой. Для полноценной функции у аккордов должна прослеживаться четкая терцовая структура, что отсутствует в каждом из них. Функциональный анализ и звучание не дают нам 100% понимания, в какой тональности мы находимся. Отсутствие полного разрешения в тонический аккорд до-минора дает тональную неопределенность. Тоника как бы постоянно «подразумевается», но так и не появляется в этой части композиции.

Однако, если посмотреть на движение двух верхних голосов, то мы увидим более ясную картину:

1.
ля♭ - ре
↓
соль - до

2.
ля♭ - до
↓
соль - до

3.
ля♭ - си
↓
соль - до

В первой паре неустойчивый тритон ля♭ - ре разрешается в устойчивую кварту соль - до. Ля тяготеет в Соль, ре - в до.

Во второй паре большая терция ля♭ - до разрешается в кварту соль - до. Это слышится как переход из неустойчивого аккорда шестой ступени в аккорд первой. Ля тяготеет в соль, до остается на месте.

В третьей паре неустойчивая увеличенная секунда ля♭- си разрешается в кварту соль - до. Ля тяготеет в соль, си - в до.

Во всех трёх парах происходит движение из доминантовой вертикали в тоническую.

Теперь рассмотрим отдельно движение двух нижних голосов. Во всех трёх парах оно будет одинаковым:

ми♭ - соль
↓
ре - фа

Здесь мы видим движение терций. Первая терция относится к тонической вертикали (до - ми - соль - си), вторая - к доминантовой (соль - си - ре - фа - ля). Соответственно, во всех трёх парах нижних голосов происходит движение из тонической вертикали в доминантовую.

Таким образом получается, что движение верхних и нижних голосов происходит в разном направлении с точки зрения функций:

Верхние

D - T

Нижние

T - D

Это создает амбивалентность и делает гармонию пьесы неопределенной как с точки зрения анализа, так и звучания.

#entropy@laofunky