Выбор Чарльза: что на самом деле он выбирает — женщину или образ жизни?

Перед Чарльзом две женщины, а по сути, две возможные жизни.

Выбор: долг или чувства

Эрнестина — долг, социальная норма, предсказуемое будущее.

Сара — чувство, риск, неизвестность и свобода, которая имеет свою цену.

Выбирая Сару, Чарльз выбирает не просто другую женщину. Он выбирает возможность выйти из жизни, которая уже почти написана за него.

Но и Сара не оказывается в этой истории просто объектом его выбора. Напротив — она сама всё время выбирает.
Она выбирает одиночество. Выбирает свою репутацию. Выбирает исчезновение. И, возможно, самое важное — она отказывается позволить Чарльзу окончательно определить, кем она является.

Любовная история здесь постепенно превращается в историю о свободе.
И особенно интересно то, как Фаулз работает с финалом. В романе нет одного окончательного ответа на вопрос, чем должна закончиться эта история? Фаулз предлагает читателю несколько вариантов будущего Чарльза и Сары и тем самым как будто передаёт ему авторство над финалом. В одном из вариантов Чарльз возвращается к Эрнестине. В других — выбирает Сару, но даже там их история развивается по-разному.

Фаулз словно говорит читателю: выберите сами.

В фильме эта литературная игра превращается в две параллельные истории. Мы наблюдаем не только за Чарльзом и Сарой, но и за Майклом и Анной — актёрами, которые их играют. И постепенно граница между ролью и собственной жизнью становится всё менее очевидной. Майкл играет человека, который должен сделать выбор между долгом и любовью.
Но разве не то же самое происходит с ним самим?

Чарльз должен выбрать между Эрнестиной и Сарой.
Майкл — между своей привычной жизнью и Анной.

И, пожалуй, самое интересное происходит в конце.
В финальной сцене истории Чарльза и Сары они остаются вместе. Но история Майкла и Анны заканчивается иначе.
Анна уезжает. Майкл остаётся один и, глядя ей вслед, кричит:
«Сара!» Он зовёт женщину, которой рядом уже нет.
И тут возникает странное ощущение: он действительно зовёт Анну — или он полюбил Сару в ней? Кого же он зовёт? Женщину, которую любил? Или образ женщины, который оказался сильнее реальной женщины?
Возможно, это и есть главный вопрос фильма.

Когда мы выбираем другого человека, кого именно мы выбираем — его самого или свою историю о нём?
И тогда «параллельные истории» оказываются не просто литературным или кинематографическим приёмом. У каждого из нас может быть несколько возможных историй собственной жизни. И выбор — это не только решение между двумя людьми.
Вероятно, это ещё и выбор между разными версиями самого себя.

📸 кадр из фильма «Женщина французского лейтенанта» (1981)

Кино и психология

#выбор #любовныйтреугольник