Глубокая меланхолия о несбывшихся мечтах, о жизни, которая могла бы быть, но почему-то прошла мимо в фильме «Воскресенье за городом»

(Фр. Un Dimanche A La Campagne)

Режиссёр: Бертран Тавернье
В ролях: Луи Дюкре и др.
Год: 1984
Рейтинг IMDb: 7.4
Жанр: драма, фильмы про семью

Экранизация романа Пьера Баста «Месье Ладмираль скоро умрет».

За данную работу Бертран Тавернье в 1984 году получил приз за лучший режиссёр Каннского кинофестиваля. Фильм был номинирован на «Золотой глобус» и получил несколько премий «Сезар».

О чём фильм?

Действие происходит перед Первой мировой войной, в одно из воскресений 1912 года. Пожилой художник, ныне вдовец, по имени Ладмираль принимает в своём загородном доме детей и внуков. Сын Гонзаг — примерный, но, скажу прямо, удручающе скучный семьянин, целиком поглощённый бытом и правилами. Дочь Ирэн— совсем иная: эмансипированная, живая, энергичная, словно солнечный луч, ворвавшийся в затхлую гостиную. Однако за её внешней свободой все же угадывается внутреннее одиночество — плата за право быть собой в мире, который ещё не готов принять женщину нового века.

За обычными семейными разговорами, неторопливым обедом, разбором вещей на чердаке разворачивается главная драма — не событийная, а психологическая. Это глубокая меланхолия о несбывшихся мечтах, о жизни, которая могла бы быть, но почему-то прошла мимо.

Психоаналитический взгляд: тоска по несбывшемуся

Главный герой, месье Ладмираль, давно перестал писать. Его кисти лежат нетронутыми, как и его надежды когда-то стать великим художником. В присутствии дочери Ирэн, этой воплощённой лёгкости и «дерзости», он вдруг болезненно ощущает: его жизнь могла сложиться иначе. Она — его alter ego, та свободная версия его самого, которой он побоялся стать.

Зритель становится свидетелем классического психоаналитического конфликта: не между людьми, а между реальным «Я» и утраченными возможностями. Ладмираль не завидует сыну — тот хоть и моложе его, но слишком скучен, чтобы вызывать зависть. Он тоскует по непрожитой жизни — по той, где он не женился бы «правильно», не остался бы в провинции, а уехал бы в Париж, писал бы дерзкие полотна и любил бы женщину вроде Ирэн. Ирэн же в этом семейном треугольнике — фигура невозможного счастья: она слишком ярка, чтобы остаться, и слишком одинока, чтобы быть по-настоящему счастливой.

Вот почему финал фильма звучит как неизбежный щелчок закрывающейся двери: воскресенье кончается, гости уезжают, и герой остаётся один на один со своей неутолимой тоской. Его жизнь не изменится. И в этом — самая горькая правда: он грустит не о том, что сделал, а о том, на что быть может, так и не решился.

Послевкусие

«Воскресенье за городом» — это неспешное, почти медитативное кино. Каждый кадр здесь напоминает ожившую картину импрессионистов: Клода Моне или Пьера Огюста Ренуара. Но за этой живописной красотой скрывается грустный, очень человечный вопрос: что остаётся после нас, когда большая часть воскресений уже позади?

📸 кадры из фильма

Кино и психология

#воскресеньезагородом