(Продолжение)

Почему Пол так жаждал активности во снах, но не мог позволить её себе в реальности? Вот несколько причин, о которых я подумала:

•Компенсация за «прожитую мимо» жизнь
В реальности Пол — воплощение пассивности. Он годами пишет книгу, которую на самом деле не пишет (когда я спросили: как книга? он ответил: ну я ещё не приступил, но думаю о ней); он ждет признания коллег, но ничего для этого не делает. Его бездействие во снах в первой половине фильма — это зеркало его реальной жизни. Когда люди говорят ему: «Ты просто стоял и смотрел», они фактически озвучивают его главный жизненный провал. Его гнев — это защита. Он хочет быть активным во снах, чтобы хоть там не чувствовать себя тем «ничтожеством», которым он ,вероятно, ощущает себя в будничной суете.

•Безопасная всемогущность
Сон — это «удобно», ведь это чуть ли не единственное пространство, где нет последствий. В психоанализе это часто связывают с фантазиями о всемогуществе. Пол хочет быть героем (или хотя бы активным участником) в чужих головах, потому что это «дешевое» (в смысле легкое) достижение. Ему не нужно рисковать карьерой, ссориться с женой или проявлять реальную волю — магия сна сделает всё за него. Его желание «действовать» во сне — это попытка получить статус лидера, не совершая поступков в реальности.

•Нарциссический голод
Для Пола не так важно, что он делает, важно, чтобы на него смотрели. Когда он узнает, что во снах он пассивен, его нарциссизм страдает: он даже в чужих фантазиях остается «фоном», будто мебелью. Активность для него — это способ захватить внимание, стать «фигурой», а не «почвой». Он хочет «монетизировать» интерес к себе, потому что путает известность с ценностью. К сожалению, видимо, и не только он (феномен популярности в социальных сетях людей с сомнительными достижениями).

•Страх реального столкновения
Почему он не делает этого в жизни? Во время просмотра я все надеялась: но сейчас то, благодаря снам, он осознает своё желание действовать и начнет его реализовывать в реальности.

В жизни за каждым действием следует ответственность и в том числе вероятность столкновения с отвержением.
Если Пол начнет реально писать книгу, её могут раскритиковать.
Если он проявит инициативу, то может столкнуться с отказом.
В мире снов он — стихийное бедствие, в мире реальности — человек, который боится даже официанта поправить. Трагедия в том, что когда его образ во снах наконец становится «активным» (превращаясь в кошмар), это происходит помимо его воли. Его подавленная агрессия будто вырывается наружу, разрушая жизнь, к чему его слабое «Self» оказывается абсолютно не готово.

Когда сны превращаются в кошмары, мы видим механизм коллективной травли (отмены). Общество наказывает героя не за его поступки во снах, а за то, что он отразил их собственную «внутреннюю тьму».

Почему финал мне показался «смазанным»?
Введение гаджетов для осознанных сновидений и «сонного маркетинга» в стиле «сделаем деньги из всего» резко меняет жанр: из глубокой психологической драмы и экзистенциального хоррора фильм превращается в антиутопию в духе «Черного зеркала».

•Уход от личной ответственности:
Когда феномен Пола превращается в технологию, магия (и ужас) его связи с коллективным бессознательным исчезает. Глубокая идея о том, что мы сами создаем своих монстров, как бы подменяется критикой капитализма.

•Обесценивание трагедии:
Пол становится просто «старой моделью» в мире новых технологий. Его личный ад (потеря семьи, работы, лица) растворяется в шуме рекламы газировки во снах.

Не могу не написать также о возможной ловушке ложных выводов. Глядя на то, как разрушилась жизнь Пола Мэтьюза, может возникнуть соблазн подумать: лучше и дальше сидеть тише травы, не проявляться и ничего не делать, а то коллективное бессознательное тебя растопчет.
Но это ошибка.
Трагедия Пола не в том, что он стал активным, а в том, что он перепутал активность с популярностью ⤵️