«С любовью и яростью»
(Фр. Avec amour et acharnement) 
(Англ. Both side of the blade/fire)

Режиссёр: Клер Дени
В ролях: Жюльет Бинош, Венсан Линдон, Мати Диор
Рейтинг IMDb: 6.1
Жанр: драма
Год: 2022

Радиоведущая Сара уже десять лет живет в просторной квартире с видом на крыши Парижа, вместе с любимым мужем Жаном, который будучи несостоявшимся спортсменом, отбывшим срок в тюрьме, пытается найти достойную работу и наладить отношения со своим 15-летним сыном Маркусом от предыдущего брака. Внезапно в их жизни появляется близкий знакомый из прошлого — Франсуа, который любезно предлагает Жану сотрудничество в новом спортивном агентстве. Отношения пары начинают проходить проверку на прочность. Дело в том, что Франсуа — не только коллега Джина, но и бывший любовник Сары.

Перед зрителями разворачивается не просто драма о любовном треугольнике, а пугающее исследование о том, как тонкая корка «цивилизованной жизни» трещит под напором подавленных чувств.

Почему этот фильм — идеальный психоаналитический кейс?

Тень третьего: Эдипальный треугольник
Франсуа в фильме — это не просто человек, а «разрушающий объект».
Появление Франсуа моментально превращает диаду (Сара и Жан) в классический треугольник.
Франсуа служит катализатором, который выводит скрытую агрессию и неудовлетворенность Жана наружу. Без этого третьего их идиллия кажется стерильной и застойной.

Ловушка «Объекта желания»
Появление Франсуа в жизни Сары — это не просто измена. С точки зрения Лакана, он становится тем самым «недостающим элементом», который обещает Саре возвращение утраченной полноты жизни. В комфортном браке с Жаном ей не хватало остроты, и Франсуа мгновенно заполняет этот дефицит.

Всемогущество желания против реальности
Сара работает на радио, она много говорит, но её внутренний мир полон того, что невозможно выразить словами. Встреча с Франсуа — это возвращение к принципу удовольствия, который доминирует над принципом реальности.
Она вступает в связь быстро, потому что боится, что если она остановится и задумается (включит Эго), социальные нормы и привязанность к Жану заблокируют этот импульс. Скорость здесь — способ избежать самоконтроля.

Расщепление на «безопасность» и «драйв»
Сара не может объединить в одном мужчине стабильность и страсть. Она психологически разделяет их: Жан — это дом и покой, Франсуа — это либидо и опасность. Как только «запретный» объект оказывается рядом, её Эго капитулирует перед первобытным импульсом.

Навязчивое повторение
Все герои связаны старыми травмами. В своих работах Фрейд пишет о том, что мы бессознательно стремимся воспроизвести прошлый болезненный опыт, надеясь в этот раз из него «выпутаться». Но в мире Дени прошлое — это воронка, которая затягивает настоящее без остатка.

Телесность как единственный честный язык
Дени, как я уже писала выше — мастер физического кино. Пока герои лгут друг другу словами, их тела говорят правду. Дрожь, пот, тяжелое дыхание и избегающие взгляды — это соматизация конфликта, который невозможно выразить логически.

Фигура Жана: кастрационная тревога
Жан — физически сильный, но социально уязвимый (бывший заключенный, безработный). Франсуа дает ему работу, тем самым ставя его в зависимое положение.
Так, «успешный Франсуа» символизирует «отца» или «сильного соперника», который лишает Жана власти (символическая кастрация) как в карьере, так и в спальне. Ярость Жана — это защита его разрушающегося Эго.

Потребность в деструкции (Танатос)
В психоанализе есть идея, что человек может бессознательно стремиться к разрушению собственного счастья, если оно кажется ему «заслуженным слишком дорогой ценой» или слишком скучным.
Её ярость (которая вынесена в заголовок) направлена не только на мужчин, но и на саму себя.
Стремительная измена — это акт самосаботажа. Разрушая верность Жану, она разрушает ту Сару, которой была последние 10 лет, чтобы почувствовать себя «живой» через боль и хаос.

Фильм напоминает: наша «цивилизованность» — лишь тонкая корка льда над океаном ярости и неосознанных желаний.

Кино и психология

#слюбовьиярость #жюльетбинош #клердени