«Посторонний» («Незнакомец»)
Англ. The stranger
Фр. L'Étranger

Режиссёр: Франсуа Озон
В ролях: Бенжамен Вуазен
Год: 2025
Жанр: драма; экранизация литературных произведений; фильм о смысле жизни
Рейтинг IMDb: 7.1
Сюжет фильма основан на одноименном романе Альбера Камю 1942 года Книга также входит в коллекцию Всемирной библиотеки как одно из 100 лучших произведений человечества. Роман входит в число наиболее читаемых французских произведений, переведённ на 75 языков мира. Это уже вторая экранизация романа после версии 1967 года Лукино Висконти с Марчелло Мастроянни в главной роли

Сюжет переносит нас во Французский Алжир, где у равнодушного молодого мужчины Мерсо умирает мама, после похорон которой он убивает неизвестного араба. Последующее судебное разбирательство раскрывает детали преступления и характер главного героя, в том числе его краткие отношения с девушкой.

На суде Мерсо правдиво заявляет, что нажал на спусковой крючок пистолета «из-за солнца», чем вызвал в зале смех недоразумения, но только не у психоаналитика. Я услышала в его словах признание и ключ к пониманию его души. Сразу отмечу, что я не оправдываю поведение героя, а пишу, что понимаю механизм.

Солнце в фильме — это символ невыносимого давления реальности. Ослепляющий свет становится триггером, который прорывает «плотину» давно подавленных чувств (поэтому он не способен горевать об умершей матери).
Выстрел — это не спланированный акт, а отреагирование вовне накопленного внутреннего напряжения, которое Мерсо не мог выразить словами (вербализировать).

На присяжных производит наибольшее впечатление свидетельства очевидцев о том, что Мерсо не плакал на похоронах матери, следовательно, человек он жестокосердный и не достойный того, чтобы жить. Фокус поразительным образом смещается и кажется, что его судят не за убийство, а за отсутствие слез.

Преступление Мерсо не вызвано никакой причиной; оно будто цепочка никак не связанных друг с другом равноценных событий, к которым он равнодушен: жар, пот, свет солнца, выстрел, еще четыре выстрела, в которых нет никакой логики и смысла, поддающихся человеческому объяснению.

Несколько мыслей о свежей экранизации Камю через призму психоанализа. Почему главный герой кажется таким странным и будто «пустым», при чем тут фигура матери?

•Депрессивное безразличие и отщепление чувств
С точки зрения психоанализа, Мерсо демонстрирует диссоциацию. Его эмоциональная холодность на похоронах матери — это не отсутствие любви, а защитный механизм. Психика блокирует невыносимое горе, превращая его в тотальное равнодушие. Он живет в «здесь и сейчас», фокусируясь только на физических ощущениях (жара, море, сигареты), потому что внутренний мир для него слишком болезнен.

•Конфликт с Супер-Эго (Обществом)
Суд судит не столько за убийство, сколько за «неправильные» эмоции. Общество выступает в роли карающего Супер-Эго. Прокурор вменяет Мерсо в вину то, что он не плакал на похоронах матери — то есть нарушил социальный код скорби. Мерсо «посторонний», потому что он отказывается лгать о своих чувствах (или их отсутствии), предъявляя миру свое «Истинное Я» без фильтров.

•Эдипальный подтекст
Смерть матери запускает механизм саморазрушения. Лишившись первичного объекта привязанности, Мерсо подсознательно ищет собственного конца. Его пассивность на суде — это скрытое влечение к смерти (Танатос). Он принимает приговор как избавление от абсурда существования.

Бенжамен Вуазен блестяще передает образ человека, чья честность перед самим собой становится для общества более пугающей, чем само преступление.

📸 кадры из фильма

Продолжение ⤵️

Кино и психология

#альберкамю #посторонний #франсуаозон