Величие и пустота в фильме «Марти Великолепный» (Marty Supreme)

Режиссёр: Джош Сэфди
В ролях: Тимоти Шаламе, Гвинет Пэлтроу и др.
Жанр: драма, спортивные фильмы
Год: 2025
Рейтинг IMDb: 8.1
Слоган: «Мечтай по-крупному»

В начале 1950-х годов молодой игрок в настольный теннис Марти Маузер отчаянно стремится вырваться из нищеты и прославиться. Так, чтобы попасть на чемпионат мира он готов пойти на рискованные и даже аморальные поступки. Кроме того, в ходе своего восхождения к спортивной славе Марти разрывается между двумя замужними женщинами.

Слоган фильма призывает: «Мечтай по-крупному». В сегодняшней публикации речь пойдет о величии и пустоте столь неоднозначного главного героя фильма, роль которого исполнил Тимоти Шаламе.
Давайте разберем, что на самом деле движет Марти и почему его грандиозность — это не сила, а способ выжить?

С психоаналитической точки зрения Марти Маузер — классический пример нарциссической личности, функционирующей по принципу «все или ничего», его движимая сила — «компенсаторная грандиозность», которую не стоит путать с простым желанием быть лучшим. Парадокс этого героя прячется в ответе на вопрос: убери у Марти грандиозность — и что там останется? Ничего. Пустота…

Раздутое эго Марти, зашкаливающая амбициозность, напористость переходящая в наглость — все это невероятно отталкивает и раздражает в нем и не позволяют зрителю по-настоящему сопереживать герою. Однако режиссёру удаётся не забывать и об умении нарцисса очаровывать, в том числе такую роскошную женщину, как героиня Гвинет Пэлтроу. Она и все остальные герои фильма, окружающие Марти, лишь усиливали осознание его нарциссической патологии. В фильме блестяще (с точки зрения правдивости) показано объектное восприятие героем окружающих. Марти не видит в других людей. Он видит функции:

· Рэйчел (подруга детства) — это контейнер для его прошлого и зеркало безоговорочного обожания.

· Кей Стоун (Гвинет Пэлтроу) — богатая и красивая, вышедшая на пенсию актриса. Для Марти она — трофей, подтверждающий его статус (знали бы вы, что у меня отношения с такой женщиной), способный обеспечить доступ в высшее общество.

· Друзья и дядя — это ресурсы для достижения цели.

Марти искренне не понимает, что причиняет им боль, потому что не воспринимает других как отдельных субъектов со своими чувствами. Он не может сопереживать: как слепой не может увидеть радугу.

Проигрыш как коллапс идентичности
Одна из важных сцен в фильме — это момент поражения Марти на чемпионате. Обычный человек испытывает разочарование и в то же время может вынести из ситуации полезный опыт. Нарцисс же испытывает «нарциссическую травму» — крушение всего мироздания. Именно поэтому Марти не делает выводы, он пускается «во все тяжкие»: воровство, мошенничество, эскапизм. Любой ценой он должен вернуть то чувство, когда он был «на высоте».

Главный вопрос фильма
Джош Сэфди не был бы собой, если бы оставил героя таким плоским. К финалу в броне грандиозности появляется трещина. Марти сталкивается с настоящей эмоцией, не связанной с победой. И здесь фильм задает зрителю главный вопрос, с которым нередко уходят из кабинета психоаналитика: «Выдержит ли Марти быть обычным человеком, способным просто любить? Или опять рванёт доказывать миру свою исключительность?» .

«Марти Великолепный» — это не фильм о спорте и даже не фильм об успехе. Это фильм о доспехах, которые мы надеваем, чтобы выжить, и о том, как страшно бывает их снять.
Успех фильма мне показался раздутым (впрочем, как и сам герой), но его стоит посмотреть, например, чтобы увидеть, как хрупкость может маскироваться под величие.

А вы как думаете, меняются ли люди с нарциссической структурой? Или ребенок в финале — это просто еще один «трофей» для коллекции?

В следующих публикациях я продолжу анализ этого фильма и планирую уделить больше внимания сцене с мёдом и героине Гвинет Пэлтроу.

Кино и психология

#мартивеликолепный #тимотишаламе #гвинетпэлтроу #джошсэфди