⠀
Заметила в фильме «Служебный роман» интересную деталь, которая с неожиданной стороны раскрыла героиню фильма, так называемую «мымру» — Калугину Любовь Прокофьевну.
⠀
Во второй серии фильма в одной из сцен, происходящих в квартире Калугиной, в глаза бросается висящая на стене репродукция картины «Девушка в матроске» (итал. La Jeune Bonne en Col Marin). Режиссёр фильма — Эльдар Рязанов вовсе не случайно поместил в кадр работу Амедео Модильяни, написанную в 1918 году.
⠀
О чем же так деликатно нам хотел рассказать режиссёр? ⤵️
С психоаналитической точки зрения, выбор этого предмета для интерьера — не просто признак хорошего вкуса и ее разносторонних знаний. Это мощная подсказка и ключ, ведущий к пониманию внутреннего мира героини, ее конфликта.
⠀
Внешнее vs. Внутреннее.
Внешне Людмила Прокофьевна — это «монумент» служебному долгу, подавленная сексуальность, гипертрофированное Сверх-Я (социальные нормы, запреты, контроль).
Однако ее квартира — это совсем не продолжение строго рабочего кабинета. Это пространство, скрытое от посторонних глаз, как и уютно обустроенная крыша с цветами над кабинетом, открывают совсем другую Калугину.
«Девушка в матроске»— меланхоличная, утончённая, с вытянутым, словно тающий, лицом и огромными глазами. Эта картина — будто внутреннее «Я» (Эго) героини, каким оно существует в глубоко подавленном состоянии. Репродукция, висящая на стене становится некой сублимацией — способом направить невыраженные, запретные эмоции (тоску, нежность, мечтательность) в социально приемлемое русло: любовь к искусству.
⠀
Картину также можно рассматривать, как зеркало или напоминание, в котором Калугина видит своё скрытое, истинное «я»: уязвимое, печальное, одинокое, но бесконечно глубокое. Это взгляд со стороны её собственной души.
⠀
Не заглядывать в душу.
Интересно, что героиня на этой работе Модельяни, как и на многих его других, не имеет глаз. Вернее они не прорисованы, а просто обозначены, выделены цветом. Глаза, как известно, — зеркало души, мы многое узнаем по ним. Так, быть может художник, пытался не заглядывать в глаза/ душу героинь своих работ, как и Людмила Прокофьева в свою.
⠀
Матроска как символ.
Среди прочих равных трогательных работ художника, режиссёр выбрал девушку именно в матроске. И у этой небольшой детали также есть свой смысл — некая двойственность. Матросский воротник— намёк на форму, униформу, что роднит героиню картины с самой Калугиной, закованной в служебный костюм, строгие очки, зализанную прическу. Но в тоже время это и романтический, почти поэтический символ мечты о дальних странствиях, свободе, ветре, который может символизировать, что Людмила Прокофьевна — это не только начальник статистического учреждения, а внутри нее томится такая же «девушка в матроске» — хрупкая и мечтающая.
⠀
Таким образом, картина Модильяни — становится молчаливым свидетелем одиночества Калугиной и в то же время — доказательством: в ней жива душа. Когда в квартиру врывается Новосельцев со своей стихийной жизненной силой (Оно, вырвавшееся наружу), он видит в том числе и эту картину, а ещё замечает в Калугиной ту самую «Девушку в матроске». Его любовь приносит исцеление, позволяющее внутренней «девушке с портрета» ожить и «сойти со стены», обрести плоть, голос и страсть.
⠀
Репродукция Модильяни— не просто украшение, а визуализированное бессознательное героини, её потаённое «Я». Истинная драма и надежда Калугиной разыгрываются не только в диалогах, но и в этом немом диалоге, между хозяйкой и картиной на её стене.
⠀
Кино и психология
#служебныйроман #калугина #эльдаррязанов #амедеомодильяни #девушкавматроске #картинывкино