•Супер-Эго vs Оно (Ид): изначальный конфликт
Айрис— пленница своего Супер-Эго. Она живет по строгим внутренним правилам: быть удобной, негромкой, терпеть боль, «сохранять лицо». Ее «Я» подавлено гипертрофированным чувством долга и вины (в том числе перед коллегой-неудачником, который ее предал). Она всячески вытесняет гнев и обиду на него - ведь он выбрал другую, превращая свои истинные переживания в депрессию и слезы. Ее отъезд/ поездка в Лос-Анджелес — это бессознательная попытка дать голос своему подавленному Оно (инстинктам, желаниям).
Аманда — во власти своего Оно (Ид).
Ею движут принципы удовольствия и эффективности: карьера, контроль, избегание боли (в одной из сцен она говорит: боже, пошли мне хоть одну слезу). Она будто не умеет чувствовать, в том числе горевать и радоваться. Ее Супер-Эго заблокировано, она отрезана от чувств — своих и чужих. Переезд в заснеженный английский коттедж — это вынужденное столкновение с тишиной, где наконец может прорваться ее подавленное Супер-Эго (потребность в близости, семье, уязвимости).
•Защитные механизмы, которые сковывали героинь:
Ирис: Идеализация и рационализация.
Она годами идеализировала своего коллегу Джаспера, создавая в голове иллюзорные отношения. Он обманывал её, параллельно выстраивая другие отношения, которые привели к помолвке. Свою несчастность героиня рационализировала: «Такова судьба», ее психика защищалась от осознания собственного выбора — быть жертвой.
Аманда: Отрицание и изоляция аффекта.
«У меня все отлично!» — ее главная мантра. Она отрицает потребность в любви и близости, изолируя любые «опасные» чувства. Ее слезы — невыплаканное горе, «шрам» отношений с отцом — были надежно заблокированы, пока не вскрылись в чужом доме.
•Проекция: как героини увидели в других то, что отрицали в себе
В Голливуде Айрис встречает Артура (пожилого соседа-сценариста) — воплощение мудрости, принятия и прожитой жизни. Она проецирует на него образ «хорошего объекта», внутреннего наставника, которого ей так не хватало. Через его историю она учится ценить и понимать себя.
Часто, в том числе, такую роль играют психоаналитики для своих клиентов.
Аманда в Англии сталкивается с Грэмом — обаятельным, но травмированным потерей жены, братом Айрис, который теперь один воспитывает двух маленьких дочерей. Он — живое воплощение уязвимости, тепла и человеческой боли, которую она так боялась. Она проецирует на него и его семью свою вытесненную тоску по глубоким связям.
По сюжету фильма героини переехали на время и обменялись не только домами, но и странами. Вряд ли их можно назвать настоящими эмигрантами, однако созвучие процессов точно есть. Психоаналитик Салман Ахтар в своей классической работе «Третья идентичность эмигранта» (1995) также исследует формирование идентичности человека в новой среде, когда он становится «будто другим».
•Катарсис и интеграция: чем закончился «отпуск»?
Обмен домами будто стал метафорой обмена защитными механизмами. Попав в чужую реальность, каждая женщина оказалась в пространстве, где ее привычные защиты не срабатывали.
Айрис, наконец, научилась проявлять здоровую агрессию. Она прогнала Джаспера, который пытался сохранить с ней отношения несмотря на свою помолвку. Она увидела, как умело он «расставляет сети», в которые она раньше так легко попадалась. Окончательно разорвав с ним отношения, она
позволила себе желать и быть желанной. Ее Я окрепло и нашло баланс между желаниями (Оно) и моралью (Супер-Эго).
Аманда допустила слезы и уязвимость, она приняла потребность в заботе и семье. Ее Я интегрировало чувствительность, дав отпор чисто инстинктивному способу жизни.
«Отпуск по обмену» — это кино о необходимости временно «сменить психическую реальность» и увидеть себя со стороны. Терапевтический эффект произошел не из-за новых мужчин (хотя они стали важными «объектами»), а из-за того, что каждая героиня встретилась с отщепленными частями собственной личности в безопасном, «чужом» пространстве.
Символично, в Новый год героини фильма войдут обретя себя!
#салманахтар #отпускпообмену