•Триангулярный союз Бунина был не столько проявлением сексуальной свободы, сколько сложным нарциссическим конструктом, призванным защитить его от экзистенциального ужаса смерти, одиночества и творческого истощения, а также от внутренних конфликтов, связанных с интимностью и разрушительной силой страсти.
Бунин был одержим темой смерти, угасания и потери. Его произведения полны тоски по уходящему миру, утраченной России, молодости. Психоанализ связывает такое интенсивное переживание утраты с работой влечения к смерти, которое может проявляться как меланхолия, ностальгия, деструктивное поведение. В эмиграции, в условиях ностальгии и потери статуса, этот страх обострился.
•Попытка остановить время.
Создание триангуляционной семьи было попыткой создать иллюзию вечной молодости и жизни, недосягаемой для времени. Две женщины, окружающие его, были живым доказательством его витальности, его способности привлекать и удерживать любовь. Это был своего рода нарциссический щит против неминуемого старения и смерти.
•Разделение образа женщины на Мадонну и Блудницу (Расщепление). Комплекс Мадонны и блудницы
Классическая фрейдистская и пост-фрейдистская концепция, согласно которой мужчина не может интегрировать в одном объекте материнское, чистое начало и сексуальное, страстное начало. Это приводит к расщеплению (splitting) Эго.
Жена Вера — Мадонна, Мать. Она олицетворяла дом, верность, не-сексуализированную любовь. С ней была связана безопасность, забота о нем, но, возможно, и некоторая рутина, притупление страсти.
В начале фильма, ухаживая за мужем в поезде, Вера как будто и «радуется»болезни мужа - теперь ты никуда от меня не денешься!
Начинающая поэтесса Галина — блудница, муза, возлюбленная. Она олицетворяла запретную страсть, вдохновение, молодость. С ней была связана опасность и авантюра.
Расщепление эго - психический процесс, относящийся к механизмам психической защиты, которые коротко можно описать как «черно-белое» мышление или крайности «хороший»/ «плохой», «мать»/ «блудница». Фрейд писал об этом: «Там, где такие мужчины любят, у них нет желания, а там, где они хотят, они не могут любить». Фрейд утверждал, что комплекс «Мадонны-Блудницы» вызван расщеплением (незавершенностью слияния) между нежным и сексуальным (чувственным) течением мужского желания.
Считается, что данный процесс происходит на раннем, довербальном периоде развития ребенка, когда он ещё не может понимать, что заботящийся о нем человек, обладает одновременно как условно «хорошими», так и «плохими» для него качествами.
В фильме очень хорошо показана данная динамика - жена готовит ужин и чистит рыбу, в то время Бунин вместе с любовницей ушел в кино.
Бунин, судя по его творчеству ("Темные аллеи"), был глубоко травмирован разрушительной силой неконтролируемой страсти. Его триангулярная семья была попыткой обезопасить страсть, поместив ее в контролируемые домашние рамки. Он получал и страсть, и безопасность, но в разных "лицах".
Сложная семейная система и ожидаемые закономерные конфликты между женщинами, эта искусственно созданная и крайне напряженная ситуация служила для Бунина также и источником его творческой энергии, импульсом к новым осознаниям и произведениям.
#дневникегожены