Путь взросления
Писатель Александр Вампилов как-то сказал:
«Молодость дана нам для эксперимента, а не для прозябания».
Ошибиться не так страшно, главное вовремя осознать это и успеть исправить!
Напомню, по сюжету фильма 16-летней Дженни, знакомится с обаятельным мужчиной Дэвидом старше нее, отношения с которым, суляет ей выход из скучной реальности необходимости зубрежки , в мир парижского искусства и гламура.
Давайте разберем, какие же внутренние драмы разыгрывают герои?
•Дженни: В поисках идеального Я
Юная Дженни (блестяще сыгранная Кэри Маллиган) — подходящий кандидат для обольщения. Но не только со стороны шикарного Дэвида, а со стороны «идеи другой жизни».
•«Железная клетка» и непонимание своих желаний
Ее настоящий отец — деспотичный, контролирующий и приземленный. Он навязывает дочери свой сценарий: только учеба, только Оксфорд, никаких отвлечений. Его любовь условна и зависит от успеваемости. Это создает у Дженни внутренний протест и «экзистенциальный вакуум»: ее жизнь лишена смысла, который она бы выбрала сама. Она чувствует себя в ловушке, в той самой «железной клетке» рациональности. Проблематика этой темы: Возможно, она и сама хочет поступить и учиться, как мы видим в конце фильма, но в настоящем, она в этом не уверена. Вместе с тем, можно понять и обеспокоенность родителей, так как созревание этого желания должно случиться своевременно. Героиня фильма успела, ей ещё можно было догнать «уходящий поезд».
•Дэвид как соблазнитель и спаситель
Появление Дэвида — это стимул (ускоритель) к разрешению внутреннего конфликта. Он предлагает все, чего ей не хватает: красоту, искусство, взрослость, свободу от серости послевоенной Англии. Он становится для нее воплощением «Идеального-Я» — того блестящего, утонченного человека, которым она хочет стать. В психоаналитической терминологии, Дэвид — это ее «объект желания».
В психоанализе «объект желания» — это не столько конкретная вещь или человек, сколько структурная нехватка или утраченный фрагмент, который становится причиной непрерывного стремления и желания, а не его конечной целью. Этот недостижимый объект — причина желания исходит из фантазии и поля «Другого», вокруг которого выстраивается вся субъективная нехватка и вся структура желания как такового.
Объект желания — это не то, на что направлено желание, а то, что заставляет желать.
Отличие от обычного желания:
В отличие от обычного влечения к конкретному объекту (например, к еде или к партнеру), психоаналитическое понятие «объект желания» указывает на более глубокую, структурную причину, которая лежит в основе самого стремления и делает объект желанным.
•Дэвид: Нарцисс и его «добыча»
Дэвид (Питер Сарсгаард) — классический нарциссический персонаж. Его обаяние — это инструмент для подпитки своего хрупкого самоуважения.
Любовь для него как отражающее зеркало. Он не любит Дженни, но очень любит свое отражение в ее влюблённых глазах. Ее юность, ум, восторженность — все это служит ему зеркалом, в котором он видит себя блестящим, культурным, значительным.
•Травма обмана
Когда правда всплывает наружу, для Дженни это становится не просто предательством любимого человека, а крушением веры в тот идеальный мир, который он ей нарисовал. Именно поэтому ее реакция так сильна — она потеряла не только жениха, но и смысл, ради которого жила последний год.
•Мисс Стаббс
Важнейшую роль для девушки сыграет ее учительница, мисс Стаббс (Оливия Уильямс). В психоаналитической драме она исполняет роль «Супер-Эго нового типа» — не репрессивного, как у отца, а поддерживающего и направляющего к подлинности. Вся красота этого также в цитате Луки Николи: «… приветливый сосед, добрый учитель..».
Мисс Стаббс единственная, кто видит не романтику, а опасность. Она не запрещает, а пытается достучаться до истинного «Я» Дженни, до ее любви к знаниям ради них самих, а не как к билету в другую жизнь. В финале именно мисс Стаббс становится тем, кто помогает Дженни восстановить связь с ее настоящим, а не навязанным, желанием.
Продолжение ⤵️