🎬 A Girl Unknown / Неизвестная дочь
ZOU Jing

Поэтика повествования в этом фильме очень тесно граничит с монументальными кадрами, если так можно сказать. Действительно, это хороший пример того, что каждый кадр фильма — высокохудожественный и достоин скриншота, что, собственно, нормально для фильмов, которые отбирают в Канны.

Но является ли это признаком интересного кино — я склоняюсь к тому, что нет.

Как минимум можно процитировать Эдуардо Уильямса, который однажды сказал, что из его фильмов невероятно сложно добыть скриншот, но каждый сам решает для себя.

В данном случае это не единственное, что может заинтересовать нас. Этот фильм соткан из перформативных сцен, при этом на протяжении всего фильма постоянно происходит рефрен сцен, деталей, героев, событий, музыки, фигур, жестов и т.д.

Я не удивлюсь, что у каждой сцены есть свой синтагматический ответ, и это осознанное формообразующее решение режиссёрки, ровно как и повествование вне диалогов, о чём мы всегда говорим, но не всегда делаем. И дальше мы ещё увидим примеры максимально диалогового кино, которое сложно смотреть, если ты, конечно, не ценитель.

Сюжет же фильма прост и узнаваем. Мать оставляет дочь в более-менее состоятельной семье в городе и возвращается в деревню. Дальше мы наблюдаем 3–4 этапа жизни неизвестной дочери, и все они довольно любопытно ознаменовываются титрами с разными именами (если, конечно, я что-то не напутал).

На каждом этапе мы можем зафиксировать некоторую травму и дальнейшее развитие. И так два часа и несколько минут, что, собственно, очень комфортный хронометраж для такого рода фильма.

Можно назвать это даже байопиком о неизвестной девушке, и да, насколько я помню, это посвящено бабушке режиссёрки. Что, конечно же, вызывает уважение.

В общем получился очень плотный дебют, даже слишком.

Никакого намёка на гибридность, новые формы, эксперимент, витальность и всё остальное — безопасный прямой нарратив, прыжки во времени, главы, жёсткие поэтизированные связи между сценами, огромная цифровая камера на огромном штативе, который держали пять человек, чтобы, не дай бог, что-то шелохнулось, и всё по делу.

Но мы рады и всем рекомендуем, если есть запрос на такого рода фильм.

Но определённо точно в фестивальной конъюнктуре такой запрос есть, и не только в Каннах.