Этот текст – своеобразный «эскиз» фильма, который намечает режиссер, ищущий ответ на вопрос о «медиумизме» актера и кинематографическом воплощении ритуального театра. Его героем тоже выступает постановщик, пытающийся найти связь с текстом, актрисой и будущим. Череда несовпадающих движений сплетает двусоставный материал, который сопровождается визуальным коллажем из архивных фото индонезийского театра и рисунков Роберта Эдмонда Джонса и Ричарда Саутерна.
«Кечак» – индонезийское слово, обозначающее ритмичный крик обезьяны, которому подражают актеры балийского театра, чтобы войти в состояние транса. Модернизированная (и это важный момент) версия древнего балийского ритуала Сангхьянг называется двойным словом «Кечак Сангхьянг» и cоединяет в себе изначальные цели ритуала по изгнанию злых духов c более поздними зрелищными вставками из эпоса Рамаяна. <…> Один из основных персонажей пьесы, режиссер Анджей, воспринимает эту технику, начиная ее использовать, как своего рода энергопрактику, чтобы справиться с собственными нервами.
Читать