Daoud
https://www.youtube.com/watch?v=qmMLgpJZIaE — концерт показывает, что даже лаунж можно сделать вменяемо, уплотнив техничными барабанами. Кантен Брен наваливает современных битов и отменных грувов, побуждая слушателя барахтаться, а не дрейфовать. Без ритмической силы обсуждать было бы нечего — все эти мелодии мы уже знаем назубок. Сила ритма тянет за собой смену места действия. И место буквально перед глазами!

Но прежде разберёмся, в чём лаунж виноват. Ведь какая первая претензия к стилю? Рефлекторно хочется отметить простоту и банальность задумки. Но ответ будет неверным, поскольку простота может проистекать как из лени, так и из тяжёлой работы по отсечению лишнего.

Возьмём пример рабочей простоты — Шабака Хатчингс. Порог входа для слушателя невысок. Достаточно любить инструментальную музыку, и билет можно брать не глядя — тело само разберётся.
А вот просто ли было композитору станцевать тубу, двух барабанщиков, а главное — ещё и зрителей? Ну, не будем друг друга обманывать!

Тогда остаётся лишь вторичность: то, что уже было в неизменном виде тысячи раз. И на это лаунжу нечего возразить — переизобретаться он не любит. В 90-х жанр пережил очередное возрождение — и с тех пор, кажется, решил больше никуда не двигаться, заполонив торговые залы и эфир радио «Эрмитаж» однообразными пассажами.

И да, у Дауда та самая простота из первой категории — ленивая. Настолько стерильные, предсказуемые и сладкие цепочки аккордов и мотивы в целом, что следующая нота угадывается легче, чем в рекламном джингле. В мелодиях он стопроцентный потомок стиля.
Почему тогда в пресс-релизах престижных джазовых площадок его называют новатором? Наверное, он первым догадался посадить за спиной хорошего барабанщика. Или дал всем денег. Я не знаю.
Одно бесспорно: музыку Дауда ты можешь кинуть случайному собеседнику, и, возможно, завтра он попросит у тебя что-то позабористее.

Плоха ли простая музыка сама по себе? Нет, конечно! Плохо топтаться на месте целую треть века, в жанре — подумать только! — родившемся от изобилия и прогресса, но застрявшем в комичном ретрофутуризме, шлейф которого тянется вообще из американских 50-х.

Дауд двигает рамку хотя бы по части ритмов. А за ними незаметно подтягивается идеология: музыка из консьюмеристской неги зажиточных домохозяйств переносится в разряд суетливого городского аккомпанемента — вон по мосту Сен-Пьер шагают поникшие белые воротнички, пока праздная молодёжь втыкает концерт. Мелодии же маячат полупрозрачным призраком навязанной кем-то мечты о коктейлях под пальмами — это присутствие считывают и фланёры, и устало бредущие. Считывают, потому что слышали такую музыку в картонном празднике торговых центров. Как известно, призраки цепляются за наш мир, пока ещё нужны живым. Но я бы уже вызвал нотного экзорциста!

@jazzuem