После смерти бывшей жены к двум своим дочерям впервые за много лет приезжает нерадивый отец-режиссёр, но как будто не для того, чтобы попытаться восстановить утерянные семейные связи, а для съёмок нового фильма, в котором хочет задействовать старшую, построившую карьеру на сцене театра. Стоит ли взаимодействовать с таким человеком, учитывая, что на эту роль ты подходишь буквально как никто другой? Можно ли пытаться простить и - тем более - понять того, кто и не пытается напрямую извиниться, ведёт себя отчуждённо и ни о чём, кроме своей основной деятельности не разговаривает? Ответ не так однозначен, как можно подумать.

Если после невыносимо скучного опуса "Громче чем бомбы" и кринжового "Худшего человека на свете" я обратил на одну из самых нашумевших лент ушедшего года чисто из любопытства, то теперь я могу благодаря ней вычеркнуть Йоакима Триера из списка претенциозных бездарей (но пока только карандашом). "Сентиментальная ценность" - очевидно всё ещё его фильм, то есть с бестолковым повествованием, оставляющим важные для сюжета детали в виде еле заметного фона; излишней концентрацией на нытье; в основном малосимпатичными персонажами в центре сюжета. Для главного героя снимать фильм про таинственное самоубийство матери, мотивы которого он, по-видимому, так и не разгадал - как по мне, так это затея уровня "снять хоть что-нибудь" из сюжета "Восьми с половиной", но это уже на самом деле вопрос спорный; тем более, что за суть снимаемой картины никто окончательно не пояснит. Однако же можно с уверенностью сказать, что на этот раз Триер-младший буквально прыгнул выше головы.

Эпитет "терапевтическое кино" из каждого второго отзыва как нельзя лучше подходит к "Сентиментальной ценности". У каждого человека своё призвание и свой способ проявлять любовь, и престарелый режиссёр, который буквально до абсурда воспринимает мир через призму кино (и потому считает, что подарить 7-летнему ребёнку диски с "Необратимостью" и "Пианисткой" - это хорошая идея)0) тоже выражает чувства по-своему - чутким восприятием чужих переживаний и передачей их на экран. Оба его ребёнка по-разному приходят к тому, чтобы это понять: младшая дочь тщетно пытается сделать это почти весь фильм, но в конце концов даже её терпение лопается; старшая, неприкаянная амбициозная одиночка (прям как здесь), озлобленная на окружающих, нашедшая в актёрском призвании способ сбежать от себя, и вовсе постоянно находится в контрах с родителем - но в итоге ключом к пониманию этого малоприятного человека становится его сценарий, с помощью которого он говорит с самыми близкими и который не понять до конца при всём желании человеку со стороны. Можно долго спорить о том, что хитрый режиссёр Йоаким снял фильм про то, что бросить семью ради самореализации не так уж и плохо, но то, что он, уча зрителя пытаться понять даже тех людей, которые как будто этого и не заслуживают, ни много ни мало расширяет наш эмоциональный интеллект - и есть самая главная ценность ленты.

8 из 10.