Сегодня исполнилось бы 66 лет одной из самых непростых, непонятых, неординарных, неоднозначных и незаслуженно забытых певиц 20-го и 21-го века - Натальи Медведевой. Хотя за те 44 года, которые были отмерены ей судьбой, она являла себя в самых разных ипостасях: поэтессы, писательницы, модели, актрисы и многих других. Но главное, что осталось - это ее голос, который невозможно спутать с чьим-либо еще. Тексты, в которых даже меланхолия и ностальгия были наполнены неукротимой страстью и вечным протестом.

К сожалению, большинство людей вспоминают о ней чаще всего исключительно в связке с ее третьим супругом, про которого в этом году сняли фильм, который был показан в Каннах. На мой взгляд, Медведева в значительно большей степени заслуживает своего байопика или хотя бы спектакля. Сама ее биография - ярчайший пример того, какую цену приходится платить человеку за свою индивидуальность, как приходится бороться за право быть собой. От замужества в 17 лет и эммиграции в Лос-Анджелес до выступлений в парижских ресторанах и возвращения домой, где она уже обрела свою сцену и любящих её слушателей и читателей, но продолжала искать настоящую любовь. И несмотря на закрепившийся в умах статус "жена Лимонова", есть глубокая разница между путями двух этих людей, которая, возможно, и стала причиной их расставания.

Он был зависим от своего образа, от своих идей и от своей партии, которая тоже стала пародией на саму себя, с повторяющимися лозунгами и дошедшей до опасного абсурда буквализацией романтизма. Хотя его бесцельная пассионарность, где смешиваются эстетическое и политическое некоторым казалась привлекательной. Те, кто доходил до сути и попытался это осмыслить, быстро разочаровывались и в образе и в идеях.

Она всегда пыталась освободиться от образа как от еще одного ограничения, иногда намеренно разрушая свое здоровье, ненавидя свою красоту, стремясь, чтобы в ней люди всегда видели нечто гораздо большее, чем просто модельную внешность. У нее это получилось и поэтому так сложно представить, чтобы песни Медведевой исполнял кто-то еще. Потому что для этого необходимо хотя бы частично быть ею. А это тяжело и опасно.

Известно, что Наталья Медведева своим творчеством и характером произвела очень большое впечатление на Аллу Пугачеву, которая пригласила выступить ее на одном из своих Рождественских вечеров. И хотя видеть ее на одной сцене с Моисеевым, Апиной и другими было для многих довольно неожиданным, она и там оказалась самой яркой, пусть и быстро ушедшей звездой. У Аллы Борисовны потом спросили: "Вы не боялись пускать к себе на сцену даму с такой опасной репутацией?". На что та ответила: "Репутация часто складывается из мнения людей, которые ничего не понимают".

Понять Наталью Медведеву действительно сложно. Ее можно представить на митингах в Париже в 1968 году и в нуарных фильмах 1950-х годов. Но точно не в нашем времени, не в нашей ситуации, не в современных трендах. Она осталась напоминанием чего-то ушедшего, и в то же время так и не наступившего, чему и не суждено наступить никогда. Такие люди приходят очень редко, максимально отдавая себя своему искусству, но так до конца и не реализовав весь свой потенциал в жизни. Видимо потому что часть этого искусства отдается не нам, а вечности. В этом была вся боль, но в этом была и сила Натальи Георгиевны Медведевой. Год назад, найдя ее могилу на Большеохтинском кладбище, я написал эти строки:

Слышишь крик баньши над охтинским мысом?
Распались все буквы, забыты слова.
Едины в том крике все песни и смыслы,
Лос-Анджелес, Питер, Париж и Москва.

Быть необузданной, быть беззаконной,
Прослыть здесь чудачкой и вечным врагом.
Любовь для мерзавца и смерть для влюбленной,
Иначе не может быть в мире таком.

Всего слишком мало, всего слишком много,
Стремится туда, где никто и не ждет.
Для любящих дьявола, верящих в бога
Для них уготован подземный полет.

Для тех, кто живет красотою мгновения,
Но знает и то, что таится за ним,
Спасителен путь своего разрушения,
Когда этот зов станет слышен другим.