with love, твоя Айрин ♡

Я Реально думала, что будет что-то вроде Ванильные небеса

● «Преступление и наказание: детектив года»
Главная литературная номинация премии. Рассматриваются произведения российских авторов, опубликованные в бумаге общим тиражом от 3 000 экземпляров.
● «Автор года»
Отмечаются российские авторы, чьи произведения опубликованы в печатной форме совокупным тиражом от 3 000 экземпляров.
● «Открытие года»
Для авторов, чьи произведения опубликованы в бумаге тиражом от 1 000 экземпляров или в формате самиздата на электронных платформах.
● «Дебют года»
Отмечаются авторы, впервые опубликовавшие произведения в жанре детектива на электронных платформах самиздата без бумажного издания.
● «Детективный триллер»
Произведения российских авторов, опубликованные в печатной форме тиражом от 1 500 экземпляров.
● «Детский детектив»
Произведения для детской и юношеской аудитории, опубликованные тиражом от 1 000 экземпляров.
● «Комикс / графический роман»
Российские и иностранные графические произведения, изданные на русском языке тиражом от 300 экземпляров.
● «Исторический детектив»
Российские произведения в жанре исторического или военно-исторического детектива, опубликованные тиражом от 1 500 экземпляров.
● «Документальный детектив»
Произведения российских авторов в жанре «настоящий детектив» (англ. True Detective), опубликованные тиражом книги от 1 000 экземпляров
● «Иностранный детектив»
Произведения зарубежных авторов, опубликованные в бумаге на русском языке тиражом от 2 000 экземпляров.
● В номинации «Выбор читателей» участвуют литературные произведения, прошедшие отбор Экспертного совета Премии и включенные в лонг-лист соискателей премии. Лауреат определяется по итогам читательского голосования.
● В номинациях «Специальный приз жюри», «Вклад в развитие детективного и остросюжетного жанра» лауреаты определяются по решению членов жюри.

Любовь — не сплошной фейерверк страстей.
Любовь — это верные в жизни руки,
Она не страшится ни черных дней,
Ни обольщений и ни разлуки.

После травмирующих отношений, Амри Эйбел затонула в бескрайнем море эскапизма: писательница проводит дни в грёзах, и старается игнорировать реальную жизнь, которая стремительно проходит мимо.
Как вдруг один случай переворачивает не только её жизнь, но и восприятие мира: она попадает в автокатастрофу и, как следствие, начинает видеть гиперреалистичные сны. Стоит девушке задремать, как её захватывают реалии вымышленной истории, где она становится ассистенткой ведущего кулинарного шоу.
Сначала это кажется очередной фантазией, ведь просыпаясь, она возвращается к своей привычной жизни. Вот только в этот раз сон слишком затянулся. Теперь, чтобы вернуться в свою действительность, ей предстоит влюбить в себя главного героя и дойти до финала книги. Но на самом ли деле это был мир грёз?

Ведь память о тех, кто дорог, вне времени. Она не страшится забвения, потому что нет чувства сильнее, чем любовь.

И если бы всё это оказалось лишь любовью по сюжету вымышленного романа, как я думала вначале, то, пожалуй, пришло бы время вернуться в привычную реальность. Но, к счастью, это было не так. Я чувствовала себя по-настоящему живой. Мир не рассыпался миражом, не ускользал сквозь пальцы.

Шай Голдстайн - успешная продюсер на радио и обожает свою работу. Но на станции появляется Доминик Юн, недавний выпускник престижного университета, убежденный, что знает об индустрии все. Их взгляды, мягко говоря, расходятся и их ежедневные пикировки привлекают внимание шефа. Когда едва держащейся на плаву радиостанции требуется новое шоу, Доминик и Шай делают предложение от которого невозможно отказаться. Им придется стать соведущими. Им придется выдумать историю отношений. Им придется притвориться бывшими и давать советы слушателям в прямом эфире. Но похоже они так хороши в своих ролях, что "подкаст бывших" может превратиться в "подкаст будущих"...

Эссе известной французской писательницы, задумавшейся о том, как создавались великие истории, начиная с произведений Античности и заканчивая романами Умберто Эко и популярными сюжетами о Супермене.

В литературе ее интересует многое. Что считается хорошим сюжетом? Какое место в литературном каноне отводится женским персонажам и изображению их тел? И при чем здесь женское творчество и патриархат? Что больше всего раздражает в Анне Карениной? Как современная политика влияет на литературное высказывание?

Зенитер с юмором, а иногда и с едкой иронией рассуждает о силе художественного слова, а также раскрывает писательскую кухню. Ее эссе увлечет всех, кто хочет научиться создавать истории или просто любит читать и смотреть кино. Потому что само это эссе — захватывающая история.

Это случилось ночью с 26 на 27 июля. Все спали — дети, взрослые, пожилые. Все успели выбраться. Наша кошка Ася и кошка соседей Милка погибли в огне.

Пламя распространялось очень быстро. Сгорело всё: документы, мебель, техника, посуда, одежда. Всё, что мы собирали и берегли почти 30 лет.
Больше нет места, где мы росли.

Это было единственное жильё наших родителей. У них теперь нет дома.
У нас — нет места, куда можно вернуться.
Дома не подлежат восстановлению. Остались только стены, пепел и запах дыма.

+7 (977) 616-43-04 

Исходная ситуация: я охотник, мое племя голодно, стало быть, пусковая кнопка — я иду на охоту.
Перипетии: допустим, я выследила мамонта очень быстро (это нетрудно, он огромный), но подвернула ногу (что повышает напряжение повествования). Я выследила его снова, он опять скрылся и т.д. 
Кульминация (ее можно назвать климаксом): мамонт бросается на меня, и я его убиваю. 
Движение действия вниз: я тащу его огромную тушу в пещеру — что тоже может повлечь немало перипетий, но они будут большинстве случаев смикшированы, потому что  вершина пройдена. 
Развязка: все племя ест его на большом пиру. 

Заметьте, что можно заменить мамонта  на зомби, или имперского штурмовика, или  любого другого злодея с экзотическим акцентом — это все равно работает.
Такая нарративная схема может быть без проблем применена к большинству классических текстов, которые вы изучали.