Инсинуации господина Якямсева

Чо-то мастерхост под DDoS атакой больно долго лежит.

Джефф Сазерленд (это который один из двоих которые скрам придумали) написал свою книгу про манипуляции с людьми и агентами. Уже одно то, что книжка не про скрам (и не про скрам 2.0) вызывает у меня прямо необходимость почитать. Назвал он свою коллекцию идей "Hermes". Вот это вот - предвкушаю.

(особенно с ножичком буду искать откуда эти цифры - в сто раз кратный рост - и почём сие удовольствие выходит)

Ну крутой, наверное, пацан должен быть, чтобы пять лет назад в AI чухать. Сэм Альтман, наверное, сейчас эту вакансию читает такой - дай, думаю, резюме отправлю.

(не, ML было конечно, но вообще не такое совсем от слова совсем)

Есть чувство, что мы могли бы неплохо затусить.

Кстати, как бы Филомену Канк бы звали в русской версии?

Филоменская братва, очевидно.

Сейчас ДЛЯ ДЕЛА изучаю Филомену Канк, и перевела такое вот интервью. Оно вышло после спецвыпуска "Канк о жизни". Тогда они еще искали тему следующего выпуска и не знали, что он будет про кино. https://telegra.ph/Filomena-Kank--supergerojskoe-alter-ehgo-Diany-Morgan-10-07

Блядь, гидрокурица - это же утка. Всю ночь не спал, ворочался. Идиот.

Нормальный ник у чувака, я прям притормозил на полминутки, представляя себе что это (кто это).

У моего товарища, утончённого модника, в 99 были мини диски и ихний плеер. Я держал в руках эту коробочку, она была суперкайфная. Как и всё сониевское, я не знаю как они это делают, но в руки возьмёшь и тебе хорошо. Может они для всего используют женскую грудь как референс? (про хуй думать не хочу)

Блядь, мини диски! Точно! Вот это грамотный заёб.

Мне пизда. Я снова захотел CD плеер. Иди, иди нахуй, дорогая мысль.

Я понял, что никогда не полечу в космос, даже при наличии прямой возможности, потому что мой главный страх в жизни - насрать в скафандр. Станция маленькая, я лучше в космосе тогда останусь совсем.

Почему после переезда скучаешь по всему подряд

Гостевой пост Александры Родионовой, студентки магистратуры по научной коммуникации ИТМО

В августе я переехала по учебной визе в Индонезию. Совсем одна. Первую неделю мне было так тоскливо, что я хотела уехать каждый день.

Скучала не по чему-то большому и важному, а по какой-то ерунде. Например, по тротуарам — тут их просто нет, идёшь по обочине и уворачиваешься от мопедов. Скучала даже по осенней питерской промозглости, той самой, от которой я всю жизнь ныла.

И тут я задумалась: почему я скучаю даже по вещам, которых раньше вообще не замечала?

Оказывается, в 1966 году психолог Марк Фрид опрашивал жителей бостонского района, который пустили под снос, а людей выселили. Через два года почти половина всё ещё горевала, буквально как по умершему человеку. И самое интересное: чем больше район человек знал — не только свой двор, а прямо весь квартал, тем тяжелее давался переезд. Среди тех, кто знал только свой дом, тяжело переживали переезд 13%. Среди тех, кто знал весь район уже 64%. Получается, дело не в одном конкретном месте, а в целой сети мелочей, из которых складывается ощущение «я — это я, и я дома».

Позже два других психолога, Скэннелл и Гиффорд, объяснили механизм проще. Привязанность к месту мы не выбираем сознательно. Она копится через повторение, через то, что мы делаем на автомате каждый день, даже не думая об этом.

Так что тоска по тротуару — это не про сентиментальность и не про отсутствие адаптации. А довольно логичная штука: чем плотнее ты был вписан в место, тем громче потом отзывается его отсутствие. Я принимаю это и строю новую рутину, по которой тоже буду скучать по возвращению.

Задумался тут, что когда-то просто перестал искать клубы по интересам, так как эти клубы по интересам были обычным человеческим обществом для тех, кому клубы важнее, чем интересы.

Когда-то я мечтал найти людей, которые хоть как-то соприкасаются с моим миром, и находил их, но никогда не было пересечения хотя бы в двух местах, достаточно было одной какой-то формы - музыки, кино, стендапа там; но где заканчивался объект интереса вечно было что-то это человеческое, мясное, совсем ненужное, от которого я сильно тосковал. Ну вот, мы можем же делать что-то интересное, играть музыку, выступать со стендапом, танцевать крутые танцы, так нет, давайте затащим вот в эту хуйню какие-то ёбаные отношения. И никакой идеи кроме. Удалось собраться - будьте добры, забудем почему, отношения мои отношения.

Поэтому с возрастом я понял, что предпочитаю постоянные объекты, этот слепок информации, на которые я испытываю эмоции - людям. К сожалению, а может к счастью, не знаю. Мама говорит, что скучает по тому мальчишке, что знакомился со всеми людьми в городе, но и мне, похоже, с тех времён хватило.

Потому что изобразить эмоцию гораздо проще, чем сделать дело, не говоря уж о том, чтобы хорошо сделать дело.

Ну а сам я посижу в своей норе, я достаточно быстро научился её выкапывать и удачно оформлять. А если вылезу, то успешно изображу интерес ко всему, что важно для других людей, мне не жалко.

Раньше я думал, что так плохо, сейчас думаю, а как иначе. Как сказал мой старший товарищ на одной из работ: "Спасибо, Илья, мне не нужна новая музыка, у меня есть много хорошей старой музыки". Ну, похоже, я теперь этот старший товарищ.

Теперь музыка.

Сегодня в Ереване показывали такое.

Или вот тоже хорошо.

Мне чо нравится (кроме песни целиком), так это как Джек пробует гитару в начале записи, и она у него на мьюте уже звучит охуенно. Ну вот как так он умеет?

Сходил к Кириллу на стрим, поболтали про комедию.

Почему «кики» кажется острой, а «буба» круглой?

Гостевой пост Дарьи Ищук, студентки магистратуры по научной коммуникации ИТМО.

Представьте две фигуры: одну плавную и округлую, а другую с острыми выступами. Какую вы назовете «бубой», а какую «кики»?

Если вы выбрали «бубу» для круглой фигуры, а «кики» для угловатой, то вы в большинстве. И выбор ваш не случаен.

Эффект bouba/kiki — один из примеров звукового символизма, когда звучание слова связано с образом, который оно вызывает.

В 2021 году ученые проверили эффект на 917 носителях 25 языков и 10 систем письма. «Бубу» устойчиво связывали с округлой формой в 22 из 25 языков, а особенности письменности почти не влияли на результат.

Почему так происходит, до конца не ясно. Одна из гипотез связывает эффект с особенностями самих звуков и их артикуляции: «буба» требует округлить губы и звучит плавнее, а «кики» содержит резкие согласные.

Получается, даже у бессмысленных слов звучание может подсказывать нам, какой образ за ними «должен» стоять.