Библиотека импровизатора

Итак, пост про Гарольд:

Доброе утро! На данный момент в чате 313 импровизаторов, для меня это знаковое число и напоминает бабочку. Спасибо всем, кто активно участвует, голосует в опросах, ставит лайки и прочее: это очень вдохновляет.

Умение выражать свои мысли.

Импров учит выражать свои мысли и чувства. Для тихих и робких людей это наука о смелости: заявить то, что ты хочешь заявить, и утвердить сказанное в реальности.

Для громких и смелых людей импров это наука об умении слышать. Умение защитить изящную мысль напарника, дать ей достаточно света чтобы прорасти.

После того, как новые навыки стали привычными, наступает следующий этап:

Для людей, умеющих и говорить и слушать (или научившихся этому) - импров это дорога обретения друзей, так как мы начинаем понимать себя и других.

И, иногда, это обретение человека, разделяющего с вами не только ваши чувства, но и стремления и взгляды.

Так рождается Любовь.

Сегодня, в день всех влюбленных, я желаю вам смелости заявить о своих симпатиях и чувствах, тактичности - принять слова с благодарностью, и удачи - в поиске взаимности.

Помните: каждого из вас кто-то любит таким, какой вы есть. Кто-то другой - ищет ( или нашёл) именно такого человека, как вы.

Любой путь начинается с первого шага.

Ещё одна сгенерированная нейросетью картинка. На этот раз написал запрос про повышение ставок и контрастных персонажей. Вполне себе наглядно и познавательно - надеюсь, и вам тоже понравится.

Игры, в которые играют люди.
Эрик Берн.

Что ж, мной побеждена первая часть двухтомника Эрика Берна про игры. Что хочу сказать: книга интересная и читается (и слушается на Яндекс книгах) весьма легко и приятно. Если изучать её с карандашом в руках и размышлять после зацепивших мыслей, можно докопаться до чего-нибудь интересного (главное, не переусердствуйте). Для меня была открытием идея о том, что человек, которого вы давно не встречали, хочет чуть больше пообщаться с вами, чем тот же самый человек, если бы вы с ним виделись вчера. Никогда бы не подумал, что тут имеет место быть какая-то социальная игра с определёнными правилами.
Также в книге упоминается о разделении личности на три основные части : ребёнок-родитель-взрослый, и взаимодействие между этими частями.
Если вы склонны систематизировать, вполне можно попробовать разобраться в этой логике более тщательно: лично я действительно повторяю в своём поведении некоторые родительские паттерны (и это хорошие паттерны, в отличии от случаев, описанных в книге!), да и вы тоже, скорее всего. Как (любой!) импровизатор, своего внутреннего ребёнка я знаю лучше, чем это знают обычные люди, но на этом наверное и всё - дальше разбираться в этом мне стало лень. Возможно, в этом я отнёсся к книге слишком поверхностно, не знаю.

Общее впечатление: книга интересная, для понимания написана легко и заставляет задуматься. Стоит ли её взять? Скорее да, и перед покупкой я бы посоветовал открыть её на случайной странице. Если захотелось перевернуть страницу - покупайте, разбирайтесь; если нет - не страшно. В мире есть ещё много интересных и полезных книг о психологии и взаимодействии людей между собой, и теория игр - лишь одна из множества теорий, как джаз - лишь один из способов построить мелодию.
То, что из книги можно лаконично применить в импрове я выделил в предыдущем посте, остальное это уже психология и ей должны заниматься люди с профильным образованием.

P. S: возможно, дочитаю второй том и расскажу про него отдельно.


https://books.yandex.ru/books/W8YbREvE?utm_source=direct_link&utm_campaign=users_referral&utm_medium=referral

Сильный оффер.

Сильный оффер ( по-русски - "зачин") это фраза, которая даёт не только первый посыл, а сразу предоставляет игрокам и зрителям данные для дальнейшего развития, как бы задавая углубление в почве, русло, в котором будет течь история, т.е. сразу задаются:
-Роли
-Участники
-Стремление
-Локация
-Отношения

По-сути, увеличение ставок, но в самом начале истории.

Способы задачи зачинов:

-Роли участников и высокие ставки.

"Товарищ судья, нам пора идти! Заседание вот-вот начнётся, а у вас всё лицо в малиновом варенье"

" отдавай мне всё золото, Робин Гуд, или я тебя повешу"

" пластическая операция прошла успешно! Как Вам Ваше новое лицо, мистер Гарри Поттер?"

- установление отношений и личного конфликта:

" я сегодня же подам на развод, если ты не объяснишь, чьи это трусы в твоём кармане"

"Мам, выйди из моей комнаты!"

"я никогда не думала, что мой сын подарит маме мотоцикл с люлькой, когда вырастет и разбогатеть, ноя боюсь мотоциклов"

"мы заберем вашу почку в уплату долгов по ипотеке "

- обозначение стремления персонажа из середины действия:

"...именно поэтому я увольняюсь прямо сейчас! "

"...а теперь медленно опусти пистолет и пни его в мою сторону"

"Я привёл тебя в этот лес по очень важной причине... "

- наделение участников качеством, способностью или историей:

" я так тебе завидую, ты такой храбрый, даже не побоялся плюнуть в лицо этому бандиту с татуировками"

"как здорово, что ты умеешь превращать апельсины в шары для боулинга!"

"Брат мой! когда я просил подарить мне микроскоп, я не думал, что ты сделаешь мне его из хлебного мякиша! "

В любом случае сильный оффер это то, что сразу задаёт русло для вашей истории: роли, участников, стремление, локацию и отношения героев ( или все параметры сразу).

( видео сняты на разных занятиях, после игр в форматы Нуар и Цыганская драма)

джемы проводятся по средам в СПБ, с 19 до 22, ссылку на них оставлю в комментариях

Доброе утро, дорогие импровизаторы. Хочу познакомить вас с атмосферой, которая царит на моих занятиях - видео после них снял и смонтировал Тимофей (так он идет за мечтой - быть режиссёром!), за ему огромное спасибо!

Повышение ставок.

Ещё одним способом запустить сюжет (или помочь набрать ему обороты) является повышение ставок.
Это можно разделить на два основных вида/приёма:

Статичный вариант - исследование текущего момента времени. Мы просто узнаем всё больше факторов, которые делают ситуацию более критической. Опоздание приведет к увольнению, это четвёртое опоздание . зарплату не дадут -приведёт  к выселению из жилья и т. п.

Мы сначала накидываем проблемы ГГ истории в кучу, как дворник-осенние листья, а потом смотрим, как он из них выберется. Хорошо сочетается с положительной или отрицательной сюжетной аркой.

Динамичный вариант - каждое повышение ставок продвигает историю вперёд во времени - опоздание приводит к поиску работы - поиск работы - к краху отношений. Крах отношений - к поиску жилья и т.д.

Проблемы у персонажа появляются постепенно, помогая переосмыслить происходящее и испытывают его взгляды на прочность - как на экзамене по каратэ, когда после каждой разбитой доски приносят следующую, потолще.

Хорошо сочетается с точкой невозврата, филлером ( короткой историей из прошлого, что либо объясняющей), чеховским ружьём, появлением наставника, закольцованным сюжетом, архетипами Юнга.

Что именно повышает ставки?

Увеличение того, что стоит на кону - добавление чего-то ценного, что может быть потеряно ( потери могут быть связаны с одной сферой жизни или с несколькими - в качестве шпаргалки обратитесь к формату Перчатка).

Увеличение вероятности провала - добавление внешних угроз и препятствий ( например, вас окружила стая волков + дерево, на котором вы спрятались, загорелось).

Отсутствие вопросов + эмоциональная реакция - даёт понять, что проблема есть, и её необходимо начать решать.

Конкретность - использование четких локаций, деталей, имён. Например, наличие дикобраза, персонажа с именем Мерлин, Волан-де-Морт или Шерлок, отсутствии противоядия или чёткая постановка конфликта - " мам, выйди из моей комнаты".

Болезнь слабаков.
("говорящие головы")

В сцену выходят два импровизатора. Они умны, артистичны и харизматичны. Платформа построена, но сцена осталась скучной и зацикленной, а персонажи - эмоционально непробиваемы. Риск в сцене упал до нуля. Поздравляем! Вы в патовой ситуации "Болезнь слабаков" ( в России чаще называют это "говорящие головы").
Что можно сделать, чтобы толкнуть сцену с места:

Позвольте персонажу "проиграть" - он должен почувствовать боль, радость или страх - зритель должен увидеть, как изменение реальности отразилось на личности вашего героя.

Внесите в сцену сильные офферы - вряд ли исчезновение обычной табуретки сильно повлияет на сюжет. Выбирайте то, что значительно влияет на текущих персонажей и их взаимоотношения.
- начните с ПФД - как ни странно, это является разновидностью сильного оффера, так как одновременно косвенно определяет "статус" персонажа ( граф не станет чистить картошку, слуга - писать пером на свитке и т.п.), "локацию", иногда даже "возраст" и "пол" персонажа.

Поживите с проблемой - а лучше усугубите её. Отсутствие кастрюли в отдельно взятой квартире может стать причиной паломничества в другой мир и появлению тысячи приключений, если вы сможете придумать многоуровневую конструкцию по принципу "если это правда, то что ещё правда?"

Практикуйте эмоциональные реакции - особенно нетипичные для вас, например, сомнения, так как импровизация - это место, где можно безопасно пройти пыльными тропами своих давно не испытываемых эмоций внутри своего персонажа.

"Сначала на себя, потом на ребенка" - принцип, который нам повторяют перед авиаперелетами, отлично подходит для импрова: сделайте мощный выбор в первую очередь для своего персонажа и держите его, чтобы уменьшить энтропию сцены (добавьте больше определённости, конкретики, обозначьте страх, или выберите доминанту своего героя). Это поможет вашему напарнику оттолкнуться.

Всё это вытащит сцену из тупика и разовьет разговор в захватывающую историю.

Дорогие читатели, хочу сегодня вас познакомить со своей подругой Екатериной и её творчеством.
Катя ведёт свой канал «Суть», в котором рассуждает о важности принятии себя, умении отстаивать личные границы, правильно выстраивать навыки коммуникации (например, о стратегиях в конфликтах) и много чего ещё.

Уверен, что через пару лет Катя станет крутейшим бизнес-тренером и коучем, к которому будет почти невозможно попасть, а пока что — знакомьтесь: мой босс, старший менеджер ресторана, тренер по конфликтам и барабанщица в выходные: Екатерина Отришко

Фантазия персонажа

Ещё один интересный, и, на мой взгляд, недооцененный инструмент повествования.
В классическом кинематографе (как и в импровизации) достаточно часто используется мини-история, иллюстрирующая важный элемент прошлого:  первая встреча с будущим другом; получение забавного прозвища; получение аттестата и т. п.

После прояснения заданного перед вставкой вопроса действие возвращается обратно в настоящий момент.
Аналогичную фишку с фантазией (а не предысторией) персонажа видел буквально только один раз, и, как мне кажется, эта уловка очень хорошо добавит гэговости истории и сделает более динамичной (главное, выбрать фразу, после которой команда будет делать склейку).

В качестве примера прикрепляю фрагменты из фильма «На измене», где метрдотель (Александр Олешко) очень бережно относится к отелю и постоянно представляет, как он убивает всех, кто открывает двери с ноги, ломает стулья или пачкает ковры.

Сверхвысокий статус

Все мы знаем, как играть высокие и низкие статусы в импровизации: высокий статус характеризуется походкой, мышлением (видит вместо проблем возможности), речью (повелительной и лаконичной). Но что, если мы играем мир и/или обстоятельства, в которых один из актеров - не просто директор, а кто-то более могущественный (например, властелин империи ситхов)? Как подчеркнуть особый, сверхвысокий статус персонажа?

1. Когда говорит ЭТОТ персонаж, все остальные замолкают. Не просто на полуслове, на полузвуке.

2. Когда он начинает говорить, все остальные оборачиваются на него.

3. Когда он начинает проявлять яркие эмоции (смеяться, хлопать в ладоши, возмущаться) каждый из свиты повторяет за ним вполсилы (например, когда Властитель возмущен — все друг с другом переговариваются фразами «какие нахалы!», «да как они посмели», «возмутительно» и так далее).

4. Когда Властитель резко перестаёт проявлять яркие эмоции, остальные тоже резко замолкают и ждут, что ОН скажет.

5. Взгляд Властителя идёт немного внутрь персонажа, НЕ В ГЛАЗА. Если так не получается - смотрите немного поверх голов собеседников.

6. Полон внутреннего достоинства. Ходит степенно. Реакция на плохие и хорошие вести сдержанная. Король властвует не только над другими, но и над собой.

7. Монарх не просто обладает высоким статусом. Он ДОМИНИРУЕТ, как бы давит своим появлением на окружающих и снимает давление при уходе. Толпа всегда расступается, пятясь, пропуская его.

8. Короля нельзя трогать. Это практически оскорбление, т.к. расценивается попыткой приблизиться к его величию или показать его равенство с остальными присутствующими.

9. Его слушаются беспрекословно. Если сказали прыгать — прыгаем. Сказали лечь на пол и петь песню про воробушка с немецким акцентом и тоненьким голосом — ложимся и поём.

Самое главное, помните: сверхвысокий статус играет не только сам король, но и его свита, и с помощью несложных упражнений можно это легко отрепетировать.

#длиннаяформа
#околоимпрова
#короткаяформа
#дляобщегоразвития

Формат: «Если бы не ты»

На сцену выходят два актера. Говорить может только один из актёров, и его слова должны начаться с фразы «если бы не ты» и ими же закончиться. Задача второго актёра - эмоционально отыгрывать реакции на слова первого: ходить по комнате, если они ругаются; снисходительно и довольно кивать, если его хвалят, и так далее.
Когда первый актёр заканчивает свой спич фразой «Если бы не ты (или вы)», наступает очередь говорить второго участника. Его правила те же, речевые скобки «если бы не я».
(Вариант со звёздочкой: возможно появление третьего участника, его фраза: «Если бы не мы»; и четвёртого: «если бы не они». Четвёртый скорее всего выходит чтобы быстро закрыть сцену)

На что обратить внимание, когда играется формат.

1) Строим платформу. Перед тем, как начать развивать качественную историю, которая потянет зрителей за собой, необходимо разобраться, кто вы, в каких отношениях находитесь, чего хотите. Может быть, вы - пара, которая выясняет отношения, а может быть, водитель в аварии и ДПСник, или связанный пират и злой капитан?..

2) Играя в этот формат, мы тренируемся использовать сильные офферы, дающие партнеру простор для маневра. Так как первичная платформа (база) строится на словах первого актёра, второму надо что-то делать, наполнять сцену эмоциями, реакцией и/или ПФД. Из этого вытекает ...

3) Забота о партнере. Несмотря на то, что проще и приятнее быть "говорящим", надо вовремя делиться инициативой, тогда это будет смотреться интереснее.

4) Для продвинутых* - попробуйте сыграть, сохраняя четкий ритм, например, стараясь попасть в 20-секундные интервалы; затем попробуйте постепенно сокращать время у каждого, кто говорит. Посмотрите, как изменится энергетика сцены. Обратите внимание, как сильно будет притягивать внимание человек, сделавший длинную паузу на фоне остальных разговорчивых людей - она будет притягивать внимание. Самое лучшее место для такой паузы - кульминация сюжета, примерно 2/3 от начала сцены.

Когда попробуете этот формат, расскажите в комментариях, что получилось, интересно будет получить отзыв по практике.

Читая книгу Эрика Берна "Люди, которые играют в игры"

Всем доброе утро!
Сегодня - особенный день в году, потому что сегодня у меня

🔵🟣🟩🕒 🟫🟦🔸🔵🟣🟩🔶🕕

🐶🐶🐶🌎🌎🌎⭐️⭐️⭐️

Всем, кому хочется написать поздравления, пожелания, или просто накидать лайков - буду рад!❤️💗💙

( через пару дней пост удалю, он все-таки для канала не тематический, но перед этим обязательно сохраню ваши пожелания!).

Опять же, если вдруг вам нравится, что я делаю в блоге - добавьте пожалуйста сюда своих друзей-импровизаторов, это будет самый лучший подарок из бесплатных.

Петр, ваш библиотекарь.😄

Тренируйтесь сомневаться

Сомнения - отличный инструмент для любой формы импровизации.
Насколько часто мы, находясь в обычной жизни, принимаем решение что-то делать и сразу делаем?
Лично я - очень нечасто. Даже сейчас, в момент написания статьи, я лежу на кровати и совершенно не уверен, хочу ли я вставать).
Как именно можно использовать сомнения для создания более интересной сцены?

1) Когда вашего персонажа собираются позвать на какую-то подставу ( и вы, как актёр, знаете это, а как персонаж - нет), и нет никакого смысла/причины соглашаться сразу. Включите сомнение - зрителю интересно, согласитесь ли вы, или почуете неладное? Пусть ваш собеседник проявит хитрость, предлагая новые плюшки. Пусть подбодрит вас, если ваш персонаж теряется в сомнениях. В конце концов, можно чуть-чуть подставить партнера по сцене ( спой песенку/станцуй/почеши мне спинку и тогда я соглашусь).

2) Сценки про любовь даже у самых решительных персонажей не прямолинейны. Они проходят волну в веру/неверия/веру в реальность счастья с партнёром, что выражается в контакте-разрыве телесного контакта ( например, влюбленные держатся за руки, или обнимают друг друга со спины, или кладут голову на плечо - а затем вскакивают/отстраняются в возмущении). В каком моменте отдаляться от партнера? Когда задаешь ему провокационные вопросы, "важные" для вашего персонажа.
Например: " А ты правда вегетарианец? " - и даже рассуждая на тему "ничего страшного, если нет", человек отдаляется, а на фразе " я приготовлю тебе мои фирменные морковные биточки" возвращается обратно на плечо/в объятья.

3) Сомнения - хороший инструмент для слома четвёртой стены. Персонаж озвучивает свои сомнения зрителям, проявляет сарказм или ехидство, даёт партнеру подсказки ( я не пойду с ним, пока он не покажет в паспорте штамп о разводе).

4) Сомнения - отличный инструмент для раскрытия своей мотивации. Твой герой сомневается, потому что его общее правило жизни ( например - зарабатывать свои деньги честным путём) проверяется на прочность частным случаем/событием ( обманываю не я, я просто прописываю ненужные анализы, я просто рекомендую дорогие лекарства, помогающие так же хорошо, как и дешевые, и тут нет нарушения моего правила, я же не нарушаю закон).

Сомнения уместны в нашей жизни так же, как долька лимона в стакане горячего чёрного чая. Главное, при использовании проявить два качества, упомянутых ещё Александром Грибоедовым около двух столетий назад: умеренность и аккуратность.
Тренируйтесь сомневаться!

#дляобщегоразвития
#околоимпрова
#короткаяформа
#длиннаяформа

Я люблю театр с детства, но не считаю себя заядлым театралом.
Честно признаюсь, я не разбираюсь в актёрах, именитых театрах и т.д.
Но не спешите меня ругать. В театре меня всегда интересовало другое.

Мне нравилось наблюдать, как в театре работают над ролью. Как выстраивают мизансцены в зависимости от ситуации. Сам этот процесс меня завораживал.

И я уверена, что знания, которые актёры, режиссёры и драматурги получают в театральных институтах, могут помочь в импровизации. Нет, я не призываю всех бежать поступать. Достаточно иногда ходить в театр и смотреть спектакли с профессионального ракурса.

Вот на что я обращаю внимание:

На игру актёров — как строится персонаж: через оценки, пластику, походку, мимику, голос. Как через детали создаётся целостный образ и как он меняется по ходу действия. Как актёр работает с текстом, наполняя его смыслами с помощью пауз, тона и интонации. Вообще, в театре можно подсмотреть, как работать с жестами, мимикой, телом — это расширяет инструменты импровизатора.

На взаимодействие актёров — как они внимательно слушают друг друга, обмениваются энергией. Какую химию выстраивают между собой и между персонажами.

На работу режиссёра — мизансцены, свет, звук. Всё это — часть постановки. Если вдуматься, это можно использовать и в импровизации. Зачем здесь пауза? Почему такой свет? Как это усиливает смысл?

На драматургию — хотя можно читать книги, но насмотренность незаменима. Она помогает выстраивать интересные сюжеты.

На диалоги — какие они порой живые! Кстати, диалоги можно подсмотреть в фильмах Тарантино, но это уже другая история)

И ещё: стоит замечать, как актёр удерживает внимание зрителей. На что реагирует зал? Как артисты вовлекают публику, работают с «холодной» или слишком активной аудиторией? Это помогает понять психологию зрителя.
К чему я это?

Для меня импровизатор всегда совмещает три роли: драматурга, актёра и режиссёра.
И я считаю, что импровизаторам важно нарабатывать театральную базу — чтобы становиться профессиональнее и продвигать импровизацию в массы.

@teriviki для канала @improbiblioteka

Клятва Импровизатора.

(команда стоит в кругу лицом внутрь круга, у каждого руки на плечах соседей. Каждый произносит клятву по очереди. На пол в центр можно бросить распечатанный текст клятвы).

-Клянусь! -
Сплетать воедино идею свою и напарника.
- Клянусь! -
Верить в себя и команду
- Клянусь! -
Делать во что верю, и верить в то, что делаю
- Клянусь! -
Ценить красоту момента
- Клянусь! -
Копить жемчужины жизненного опыта
- Клянусь! -
Я здесь, я с вами, я один из вас.
( все вместе: три, два, один - поехали!)

Мафия шутит. Ничего личного, только юмор.

Очень рекомендую эту книгу всем, кто очарован эпохой сухого закона США, историями о мафии и гангстерскими разборками. Несмотря на довольно простую обложку, вполне подходящую для самоучителя по стендапу, книга больше напоминает учебник истории.

Что сказать: книга впечатляющая. Если хотите играть импров в стиле "Нуар", персонажей времён сухого закона, и хотя бы поверхностно разбираться в этой исторической парадигме, читайте обязательно. Так же в книге даны списки фильмов и сериалов, по которым можно пройтись.

Чтение первой главы даёт общее представление о том, как разрозненные банды становились организованной структурой, а работники ФБР получали больше власти чтобы хоть как-то противостоять объединенной силе пяти бандитских семей.

Лично для меня самым интересным было то, что были бандиты покруче Альфонсо Капоне:

-Джонни Торио ("Хитрый Лис"), создавший саму идею Национального преступного синдиката США, а затем возглавивший его, и умерший в кресле парикмахера от остановки сердца в 76 лет. К нему до старости бегали за советом;

-Чарльз Лучиано ("Счастливчик"), впервые выиграл в казино в 15 лет, к концу жизни владел всем игорным бизнесом США. В разгар Второй мировой войны сотрудничал с правительством США в обмен на свободу, управляя синдикатом "на удаленке". Создал коллегиальный совет Донов Мафии, организовал Murder Incorporated - подразделение профессиональных киллеров..
Приписываемые фразы: " С пистолетом в руке много денег не сделаешь"; "сейчас уже слишком поздно, чтобы быть хорошим"; "за каждым великим состоянием стоит преступление".

- Майер Лански (еврей, родился в Российской империи под фамилией Сухомлянский) - "бухгалтер мафии" - создал Синдикат, упорядочил иерархию, был властителем но на власть не претендовал. Не оставил потомков.
Считается, что с его смертью закончился Золотой век мафии в США.
Самая известная фраза: " Вы можете делать все, что угодно. Главное: вовремя платить налоги. " Возможно, фраза - маленький стеб над Аль Капоне, которого посадили на 10 лет как раз за неуплату налогов.

В целом, список бандитов можно продолжить, но зачем пересказывать хорошую книгу? Просто её прочитайте).

Что ещё узнал:
Выражению "отмывать деньги" мы обязаны вышеупомянутому Альфонсо, потому что он построил сеть прачечных с низкой ценовой политикой, и через них "отмывал" деньги.
Сборник афоризмов, причисляемых Аль Капоне, тоже впечатляет: "не трогай проблему, пока она не трогает тебя"; " Орёл не охотится на мух"; "мир принадлежит терпеливым"; "Пуля очень многое меняет в голове, даже если попадает в задницу"; ну и конечно, знаменитое " ничего личного, это просто бизнес".

Я думаю, по этой книге можно создать хронологическую карту всех пяти семей гангстеров Чикаго: кто с кем дружил, когда возглавлял и как умер; и хорошо так поразмышлять над некоторыми фразами, чтобы потом их уместно ввернуть при изображении исторического периода того времени, потому что, кроме фраз "ничего личного... " и "нет человека - нет проблемы" есть еще с десяток таких же мощных, но гораздо менее известных.

Примерно со второй трети книги начинается разбор всех культовых фильмов о гангстерах. Про каждый из них автор выдает не только базу, но и все мелкие детали, важные для фанатов: кто мог сыграть главные роли; в каком фильме актёр использует в кадре реальные вещи Аль Капоне. Цитаты занимают отдельную изюминку в конце каждой истории о фильме.

Отдельной главой идут Кодекс Чести и Правила жизни от мафии, которые так и хочется процитировать целиком или придумать на основе этих афоризмов какие-нибудь сценки или форматы.

И список из 100 фильмов про мафию. Если вы любите смотреть больше, чем читать - можете составить по книге список и постепенно его уменьшать.

https://litres.ru/22181806