21.12. 2024
Темпоритм книги
Что такое темпоритм текста? Когда-то я прочитал немало умных статей от литературоведов и знаменитых писателей об этом загадочном явлении, и все они вгоняли меня в грусть.
Сейчас, спустя почти десять лет, написав почти тридцать электронных бестселлеров, я, кажется, понял, где тут порылась собачка, и спешу поделиться с тобой, дорогой Дневник.
Грубо говоря – темпоритм это скорость восприятия текста. Она определяется пропорцией между описаниями/рефлексиями/ эмоциональной реакцией и непосредственно действием.
Это как дыхание, пульс или мелодия. Хороший автор чувствует это, как музыку.
Темпоритм пронизывает всю книгу, даже сцены действия. Например, если автор пишет «Щит треснул от удара, но герой тут же ответил своим», это быстро. А если «герой принял удар на щит, умбон жалобно зазвенел, а украшенный заклепками край неожиданно треснул. Такие щиты, что изготавливали мастера Страны Сказок, обычно выдерживали удар и меча, и боевого топора, потому что их обшивали тремя слоями воловьих кож и… бла-бла-бла», это медленно, это понижает скорость восприятия.
Но это внутренний темп, а есть еще общий, которые определяет «звучание» книги целиком. Объясню упрощенно: если герой сражается, бежит, действует и это занимает абзац текста, а размышления об этом – целую страницу, то темпоритм медленный. Если наоборот, герой только и делает что действует, без размышлений, описаний, рефлексии – то очень быстрый, динамичный.
Есть определенная структура, которая у Джима Батчера называется СЦЕНА-ПРОДОЛЖЕНИЕ. СЦЕНА – это действие (причем действие, это не обязательно в прямом смысле «действие», действием, очень напряженным, может быть и диалог, как например первая беседа Азимандии и БД в Домене). ПРОДОЛЖЕНИЕ – это эмоциональная реакция, подведение итогов, рефлексия. Отдых после напряженного «боя». Некоторые, наверное, заметили, что в моих книгах экшен-сцены чередуются сценами с «лутаньем», разговорами, отдыхом. Это оно и есть. Продолжительность этого чередования и определяет темпоритм. Больше длинных СЦЕН – книга становится динамичнее. Больше ПРОДОЛЖЕНИЙ – тягучее, медленнее,
В чем тут прикол? Мелодия должна быть гармоничной. Если темп постоянно рвется, пропорция СЦЕН-ПРОДОЛЖЕНИЙ подается неровными кусками, то возникает либо ощущение бешеного бега, либо затянутости. Ну как быструю мелодию с определенным ритмом вдруг сделали медленную, в три раза снизив скорость воспроизведения и увеличив паузы.
Я когда-то читал на АТ одного известного автора. У него была гармоничная ритмика до последней четверти текста. А потом он «побежал», вдруг пустив беспрерывный экшен. Это оставило ощущение раздражения и диссонанса.
Но! Очень важно, что темпоритм хорошо различается лишь когда книга читается целиком. Если же идет попродная выкладка, читатель параллельно читает еще несколько книг, то это ощущение теряется, смазывается. И с этим связаны частые претензии читателей насчет воды. Они прочли главу – ПРОДОЛЖЕНИЕ, и ругаются на воду, на то, что ничего не происходит, опять лутанье, какие-то разговоры… где сюжет, аффтрь?! Где экшен?!

То, что хорошо для законченных книг, не всегда полезно ( а иногда и вредно) для выкладки в сетевом формате черновика. Но это уже совершенно другой, большой разговор.
Итак, темпоритм! Резюмируя: чтобы книга читалась, в ней должна присутствовать гармония ритма – определяемая пропорцией СЦЕН-ПРОДОЛЖЕНИЯ, «быстрого» и «медленного» текста. С помощью их размера и чередования книгу можно либо сделать динамичнее, либо, наоборот, замедлить.
Так вижу.