I D E A L I S T

⚙️ На страницах сочинения «Государство», которое приписывают Платону, неизвестный автор даёт картину идеального общества, утверждая что главным препятствием на пути к единству является возглас «Это моё!», намекающий на частную собственность. Которая естессно должна быть упразднена.

Но здесь возникает вопрос: к чему же относится это обращение «моё»? Ведь можно говорить о моей руке или моём доме, который был построен ещё отцом. Имеет ли человек право заявлять о себе, как о чём-то своем? Является ли он хозяином себя, или принадлежит каким-то внешним силам?

И вот теневые иллюзионисты от лица Платона решительно заявляют – никакого «себя» нет. Человеку не должно принадлежать ни-че-го! Всю свою жизнь он обязан сконструировать в соответствии с интересами общества. Выполняя конкретную функцию одной из покорно работающих деталей.

А чтобы продавить эту механистическую модель социума, его программисты впрыскивают в сознание людей якобы непрестанный мотив якобы гигантов мысли якобы нашей истории. Так, например, возвещается, что теолог и физматик Мерсен (†1648) мечтал заменить «подражание Христу подражанием божественному Инженеру». Философ Гоббс (†1679) отождествлял человека с автоматом, а государство – с «искусственным человеком».

Декарт (†1650) утверждал, что животные являются всего лишь механизмами. А последователь Декарта – Ламетри анонимно опубликовал в 1747 году сочинение «Человек-машина», в котором доказывал, что каждый из нас в своей физической и духовной деятельности является не более чем сложно действующей установкой.

Вообще, нас убеждают, что термин «мировая машина» является идеалом передовых умов уже много столетий. Он прописан ещё у Кеплера (†1630). Нет, даже ещё раньше – у Коперника (†1543) и Николая Кузанского (†1464). Хотя три этих имени наверняка липовые...

Кому же так полюбилась идея о том, что общество – это машина, в которой люди являются лишь расходниками системы? Ответ очевиден. Тем, кто управляет машиной. И вот эти ребята состряпали свой символ, который с эпохи всемирных выставок начинает торчать чуть ли не из каждой помойки. Зубчатое колесо. Шестерёнка.

Википедия возвещает, что Реннесанс – это особый, переломный для истории период, заложивший основы новой европейской культуры. И судя по всему, здесь есть здравое зерно. Если учитывать, что Renaissance в английском языке практически является омофоном (то есть при разном написании имеет идентичное звучание) с сочетанием Reign of saints – царство святых.

Не оттого ли искусство той эпохи так безнадёжно помешано на сюжетах с ангелами и святыми? Нам ведь говорят, что дело в религиозной одержимости, что люди были фанатично верующими. Вот и всё объяснение. А может такие объяснения годятся лишь для передачи «Пусть говорят»?

🌅 Идея «Золотого века», когда мир был идеальным, а высшие существа жили рядом с людьми, настолько распространена в разных культурах (от Индии до Скандинавии), что считается универсальным мифологическим мотивом.

А что если такая универсальность – признак реального события? Которое разбито на множество сюжетов и искусственно разнесено во времени. Дабы скрыть реальность того, что «Золотой век» был у всех одновременно. Причём, настолько недавно, что следы ещё не успели остыть.

Нам постоянно трындят о миллионах лет эволюции и непрерывном линейном развитии от пещерного человека до Толика Вассермана. Трындят о том, что катастрофы случались, да, но локальные, несвязанные, разновременные. Мир постепенно менялся, постоянно ломался, но никогда не ломался целиком.

Здесь вулкан, там Божья кара. Все сценарии разрушений как бы присутствуют, но никогда вместе... А что если это не разные события, а разные описания одного и того же события? Которое раскидали по разным эпохам.

Сложите все катастрофы и вы получите историю. Но через то же арифметическое действие вы получите и великое обнуление... А какой этап логически следует за обнулением? Новое Время. Так названа светлая пора, на которую приходятся те же всемирные выставки.

И теперь заметьте, один из ключевых символов таких выставок – молодая ветвь, побег. На постерах она маячит повсеместно. Ибо это символ перезапуска, нарисованный ещё в Ветхом завете.

После Всемирного потопа Ной выпускает птиц, чтобы понять, ушла ли вода. Первый раз голубь возвращается – земли нет. Но второй раз он приносит оливковую ветвь. Значит, появляется суша. Голубь не сообщает, что мир выжил. Он сообщает, что начался новый цикл. Молодой побег – указание на самое начало роста. А венок на голове из такого побега – закрепление нового порядка. И награда за его принятие.

Первый признак того, что я на верном пути – минимальное число лайков при максимальном ощущении, что пазл может сойтись. Никогда не ориентировался на внешний отклик и всегда руководствовался интуитивным чувством истины внутри. Тем более, в такой системе системы как Telegram. Поэтому, продолжим ставить вопросы в намеченном ключе.

Как вы думаете, зачем рисовать людей в коронах, рекламируя индустриальные выставки? Опять же на фоне сооружений прошлого мира, доперезагрузочного. Какая связь между промышленностью и короной? Что, в странах эпических экспозиций сидели короли? На это намёк? Ну и где они? Ни на одной вывеске их нет. К тому же, Франция, например, к концу XIX века уже давно республика. Но мы и президентских ликов не наблюдаем. Мы видим каких-то фей, сказочных персонажей, и женщин, стилизованных под богинь древнегреческой мифологии.

Неужели нечего было нарисовать? Ну показали бы какие-нибудь электротехнические причиндалы, чудеса техники. Это хотя бы логично… Вот вы поставили бы на постер для выставки мёда статую свободы? Или для распродажи стиральных машин – египетского фараона с русалками? Или для акции «чёрные жизни важны» – арфу, льва и кувшин в руках Афины?

Ну странно же всё это! А может и не странно? Крылатые – святые, корона – царство. И сюжеты буквально говорят нам о реальном устройстве мира до оккупации. «Да, было царство святых». На останках которого и пирует новая власть.

Правильно поставленный вопрос уже содержит направление истины. И парочку таковых я сейчас поставлю. Настройтесь…

Зачем помещать крылатых существ на постеры всемирных выставок с очертаниями сооружений прошлого мира? Мы же теперь понимаем, что все окрыляющие сооружения – это именно прошлый мир. И понимаем, что выставки были индустриальными…

Какая связь между ангелами и промышленностью, между крыльями и станком? Ответы по линии "Энгельс – рабочий класс" не предлагать.