Поэтому я никогда не считал себя критиком, и если пишу рецензии на тот или иной альбом, делаю это очень аккуратно и стараюсь — бесстрастно.
Тем более путь первых критиков джазовой музыки очень интересен.
Грубо говоря, первых критиков джаза можно разделить на две волны. Первые — люди, которые застали зарождение жанра в зрелом возрасте. Для них он был интересным культурным феноменом современности, и благодаря образованию они могли писать о нём серьёзно и увлечённо. Но всё же они сохраняли беспристрастность и рассматривали джаз как часть более широкой музыкальной картины. Это были типичные интеллектуалы 1920-х, преисполненные энтузиазма к новым идеям.
Критики следующего поколения увлеклись джазом ещё в подростковом возрасте. Их переполнял не только интеллектуальный интерес, но и страсть к музыке. В то время как первая волна теряла интерес, уходя в другие сферы, молодое поколение подхватило волну и посвятило джазу всю жизнь.
Неудивительно, что беспристрастность осталась где-то позади. Когда речь идёт о подростковой страсти, вокруг выстраивается целый мир со своими демонами и ангелами.
Расселл Санджек, один из критиков того времени, а впоследствии серьёзный историк популярной музыки, писал:
«Существовал набор предубеждений, вроде партийной линии, которой вы должны были придерживаться. „Джелли Ролл Мортон никуда не годится. Ред Аллен — клоун. Нет бога, кроме Луи…“ Эти люди делали в прессе самые разные догматические заявления.»
Впрочем, прошло уже почти сто лет, а ситуация особо не изменилась.