Читаю книгу Клэр Макколлум, о которой говорил выше в кружке. Если кратко, то у автора есть несколько тезисов относительно репрезентации маскулинности и ее трансформаций в период 1945-1965 гг. на материале картин разных советских художников. Подробно говорить о книге не буду, так как задумал предложить на выбор аудитории оБзОр одной из прочитанных мной за месяц книг (ну вот, вы уже в курсе). Поэтому скажу здесь лишь о художнике, который меня больше всего впечатлил.

Зовут его Гелий Коржев, и знаменит он не только своим соцреалистическим мастерством, но и тем, что со временем его стиль кардинально поменялся. Собственно, я не искусствовед, но даже я вижу, что вывернутая изнанка реальности, которую он начал изображать в поздний советский период, уже находит свое воплощение в некоторых более ранних работах. Я имею в виду внешне канонический подход к соцреалистическому изображению действительности, но с привнесением авторского голоса (пожалуй, взгляда).

Речь о все той же репрезентации маскулинности, которая связана с последствиями ВОВ (внешними и внутренними). Если посмотреть на типичные изображения картин других более или менее знаменитых художников СССР, то мы увидим определенный визуальный ряд, который мало чем отличается друг от друга в плане сюжета. С Коржевым дело обстоит иначе. Это более сложный художник, который подбирает ну такууую оптику, которая лично меня вводит в состояние напряжения (а с визуальным искусством в силу моей неосведомленности это происходит крайне редко). Я приведу ниже лишь примеры его картин с изображением последствий войны через частные судьбы матерей, жен и самих солдат. Коржевские сюжеты гораздо более глубокие эмоционально, в отличие от многих других чтимых партией художников. Вашему вниманию предлагаю под постом несколько его соцреалистических картин; в другом посте добавлю его более позднее творчество. Пробирает.

Картины:

"Следы Войны" (1965)
"Старые раны" (1967)
"Облака 1945" (1985)