Припевы не зря называются хуками (hook – крючок англ.). Они создают впечатление гармонично сочетающегося законченного фрагмента. Как правило, всё дело в мелодии, которая определяется теорией музыки "частью музыкальной фактуры, которая воспринимается слухом как композиционно-техническое и ладовое целое". Предсказуемость и организованность звуков создаёт эффект родственной обстановки и ощущение безопасности.
Именно поэтому такие характеристики произведения как диссонанс, поли- или аритмия и, собственно, отсутствие мелодии формируют в нас противоположные чувства – настороженность (саспенс), дезориентированность и беспокойство. Тут вам и жуткое (
unheimlich) – «отсутствие того, что должно быть» – и страшное – “наличие того, чего быть не должно”. И дальше – характеристики самого звука (тембр, высота, громкость и напряжённость) способны воздействовать на психику.
Наилучшим образом это иллюстрирует кино, где звук и музыка обладают собственным параллельным изображению нарративным качеством и сами способны формировать образы (иногда вполне психотические).
В «Сиянии» (The Shining) Стэнли Кубрик мастерски показывает, как это работает в сцене, где уже сошедший с ума Джек тащит жену по лестнице. Высокие ноты вопля Венди вместе с нарочито дисгармоничной музыкой вступают в конфликт с резкими движениями персонажей. Это подчёркивает не здоровое состояние главного героя, а внутри нас создаётся неудобное желание поскорее разрешить конфликт, сродни тревоге. Мастер саспенса Хичкок в своём «Психо» использовал минимализм цветового (фильм чёрно-белый) и звукового (всегда еле слышный оркестр на фоне) как средство выразительности, создающее эффект постоянного ожидания.
В том числе музыка и вовсе может уводить само повествование в угодную ей сторону, даже и в сторону безумия. Исследование
показало, как спокойная и слаженная музыка на фоне катающейся на лодке пары концентрирует внимание (взгляд) зрителей на лодке и речной прогулке, которые так сочетаются с подобным звуковым сопровождением. Стоило включить несколько тревожную музыку, как зритель начинал блуждать взглядом в поисках опасности, останавливаясь на тёмных пятнах на воде или тени кустов.
