💽 Задумался о том, что в русскоязычном хип-хопе очень мало текстоцентричных и одновременно замороченных по звуку альбомов. Складывается впечатление, что есть два разных полюса и большинство артистов тяготеют лишь к одному из них. Вот Скриптонит, Салуки и Многознаал — артисты с передовым саундом. Часто ли их слушают ради интересных панчей или крутых историй?

Мне нравятся американские рэперы по типу Билли Вудса, Майло, Эрла Свитшота а также Болди Джеймса и Гризельды, не говоря уже про МФ Дума. Это та музыка, которую приходится слушать с открытым Джиниусом, но при этом она звучит так, что насладиться ей можно даже не понимая ни слова. Все эти эмси известны как выдающиеся сторителлеры, но звук и техника в их работах не важны не в меньшей степени, чем крутые тексты.

Что-то подобное в России и СНГ делают разве что ATL и Слава КПСС (местами), ну и, может быть, еще Хаски. У большинства других рэперов фокус сильно смещен либо в сторону звука, так что слов не разобрать, либо логоцентризма. Вторые, в итоге наступают на те же грабли, что и многие из отцов русского рока, которые придерживались тезиса «главное — смысл», частенько забывая про саму музыку.

В чем причина такого разрыва между двумя основами хип-хопа? Ну во-первых, тексты сами по себе теряют значение в современной музыке. Вряд ли американских зумеров сильно занимает, о чем там пищат Плейбой Карти или Кен Карсон. Точно так же и в других странах — куда важнее, чтоб качало, а если еще и необычно звучит, то вообще пушка.

Вторая причина, если говорить про рурэп, более фундаментальна. Дело в том, что у нас битмейкер и продюсер очень слабо ценится сам по себе. Чтобы получить признание, ему как правило нужно самому стать рэпером — так сделали Салуки, Слава Марлоу и Уайт Панк. Обычный хип-хоп продюсер в России это чаще всего просто «чел, который пишет биты», их даже в кредитсах то не всегда указывают.

В США продюсер это Джей Дилла, Мэдлиб, Эпполо Браун, Алкемист, Кенни Сигал и многие другие персонажи. Все они самоценные и уважаемые фигуры в тамошней рэп-игре, с которыми сочтет за честь поработать любой эмси. Именно на стыке крутого концептуального продакшна с таким же сторителлингом и владением словом рождались лучшие примеры осознанного хип-хопа — Madvilliany, Pinata, Hiding Places, Manger on McNichols, Haram… список можно продолжать долго. Талантливый продюсер помогает рэперу эффектно раскрыть свой образ, либо поведать историю, превратив альбом в настоящее представление или охуенно звучащую аудиокнигу.

Хотелось бы, чтоб и у нас битмейкеры стали самобытным явлением, а не просто безликими ремесленниками. В тандеме поэта и музыканта должен сохраняться баланс.

Мне кажется очень важной история такого артиста как Aarne. Да, он стремится в основном собрать побольше звезд у себя на релизах, а не раскрыть конкретного исполнителя. Но фактически он первый продюсер, кому удалось стать большой звездой русского рэпа, не читая рэп (почти). Надеюсь, его пример проложит путь для новых разносторонних битмарей, которые станут чем-то большим, чем словами в скобочках после названия трека.

Накидайте в комменты, на кого стоило бы обратить внимание. Уверен, я многое упустил.