Отель "У погибшего историка"

⚔️🌊 Навмахия: морские сражения для развлечения римлян

В фильме «Гладиатор 2» Колизей заполняют водой, на арену выпускают корабли, а участники разыгрывают морское сражение. Сцена выглядит фантастически, однако сама идея основана на реальных римских представлениях - навмахиях.

Словом naumachia (navale proelium) римляне называли как постановочный морской бой, так и водоём, построенный специально для его проведения.

Одну из первых известных навмахий организовал Гай Юлий Цезарь в 46 году до н. э. В честь своего триумфа он приказал выкопать на Марсовом поле искусственный бассейн. В представлении участвовали тысячи бойцов и несколько десятков кораблей, изображавших сражение египетского и финикийского флотов.

Позднее император Август построил отдельный водоём размером примерно 530 на 350 метров. На нём инсценировали битву греков с персами при Саламине. Для римлян это было не просто развлечение: навмахия демонстрировала богатство императора, технические возможности города и военную мощь государства.

Самое крупное представление устроил император Клавдий в 52 году н. э. на Фуцинском озере. По сообщениям античных авторов, в сражении участвовали десятки кораблей и тысячи осуждённых. Именно с этим событием обычно связывают фразу:

«Идущие на смерть приветствуют тебя!»

При этом остаётся спорным вопрос, действительно ли морские бои проходили непосредственно в Колизее. Античные источники сообщают о водных представлениях при императоре Тите, однако неизвестно, насколько масштабными они были. После строительства подземных помещений под ареной быстро заполнять Колизей водой стало практически невозможно.

А вот акулы из «Гладиатора 2» это уже художественная деталь. Исторических свидетельств о том, что римляне доставляли акул в затопленную арену, нет.

Навмахии существовали в реальности, но обычно проводились в специально созданных бассейнах или на озёрах. По своим затратам и масштабу они превосходили обычные гладиаторские игры, поэтому устраивали их редко, как исключительное зрелище, призванное подчеркнуть могущество императора.

Отель "У погибшего историка". Подписаться.

🕌 Сулеймание - мечеть, как символ империи

Мечеть Сулеймание возвышается над Золотым Рогом и остаётся одним из самых заметных сооружений Стамбула. Её построили в 1550–1557 годах по приказу султана Сулеймана Великолепного в период наибольшего могущества Османской империи.

Проект поручили главному османскому архитектору Мимару Синану. Он стремился создать не копию собора Святой Софии, а собственную версию большого купольного пространства. Центральный купол Сулеймание достигает примерно 53 метров в высоту и опирается на сложную систему арок, полукуполов и массивных колонн.

У мечети четыре минарета. По традиционному объяснению, они указывали на то, что Сулейман был четвёртым османским султаном после завоевания Константинополя. Десять балконов на минаретах связывают с его местом в династии он считался десятым султаном Османской империи.

Сулеймание была не только местом для молитвы. Вокруг мечети находился целый городской комплекс: школы, библиотека, больница, баня, кухни, караван-сарай и помещения для путешественников. Благотворительная кухня ежедневно кормила нуждающихся вне зависимости от их происхождения и вероисповедания.

Синан уделил внимание не только внешнему виду здания, но и практическим деталям. Внутри была предусмотрена система естественной вентиляции. Копоть от масляных ламп направлялась в специальное помещение, где её собирали и использовали для изготовления чернил. Акустика позволяла слышать имама без современных усилителей даже в дальних частях зала.

Мечеть пережила пожары, землетрясения и несколько реставраций. Несмотря на повреждения, основная конструкция сохранилась почти пять столетий.

Рядом находятся мавзолеи Сулеймана Великолепного и его супруги Хюррем-султан. Сам Мимар Синан также похоронен неподалёку в небольшой гробнице, которую он спроектировал для себя.

Сулеймание задумывалась не просто как большая мечеть. Это был архитектурный образ государства: религиозный центр, общественное пространство и памятник эпохе Сулеймана Великолепного в одном комплексе.

Отель "У погибшего историка". Подписаться.

☢️ «Тринити»: первое ядерное испытание в истории

16 июля 1945 года в пустыне штата Нью-Мексико США провели первое в мире испытание ядерного оружия. Оно получило кодовое название «Тринити» и стало частью Манхэттенского проекта.

Испытываемое устройство называлось Gadget. Это была плутониевая бомба имплозивного типа: обычные взрывчатые вещества должны были одновременно сжать плутониевое ядро и запустить цепную реакцию. Аналогичная конструкция позднее использовалась в бомбе, сброшенной на Нагасаки.

Устройство установили на металлической башне высотой около 30 метров. Первоначально испытание планировали провести раньше, однако его пришлось отложить из-за грозы и сильного дождя.

Взрыв произошёл в 5:29 утра по местному времени. Его мощность составила приблизительно 21 килотонну в тротиловом эквиваленте. Вспышку наблюдали на расстоянии более 250 километров, а ударная волна ощущалась в ближайших населённых пунктах.

Высокая температура расплавила песок вокруг эпицентра. После его остывания образовалось зеленоватое стекло, которое позднее получило название тринитит.

Местных жителей заранее не предупредили об испытании. После взрыва военные сообщили, что причиной вспышки и громкого звука стала детонация боеприпасов на складе. Информация о ядерном испытании оставалась засекреченной до августа 1945 года.

Научным руководителем Манхэттенского проекта был Роберт Оппенгеймер. Позднее, вспоминая испытание, он процитировал «Бхагавад-гиту»:

«Теперь я — Смерть, разрушитель миров».

Испытание подтвердило работоспособность плутониевой бомбы. Спустя три недели США применили ядерное оружие против Хиросимы, а 9 августа — против Нагасаки.

«Тринити» стало отправной точкой ядерной эпохи и оказало большое влияние на военную стратегию и международную политику второй половины XX века.

На фото грибовидное облако через несколько секунд после детонации первой атомной бомбы на полигоне Аламогордо, 16 июля 1945 года.

Отель "У погибшего историка". Подписаться.

Исторический фестиваль «Меч России» — возвращается!

3 октября Дворец спорта «Динамо» на один день превратится в настоящий средневековый город. Рыцари, ремесленники и мастера вновь соберутся вместе, и мы приглашаем вас разделить это особенное событие!

Настоящая историческая ярмарка, где десятки мастерских, уникальные товары, мастер-классы и интерактивные площадки для детей и взрослых.
Здесь можно не просто смотреть — можно трогать, пробовать, учиться и открывать для себя новое.

А в самом сердце фестиваля — рыцарский турнир: весь день команды со всей страны будут сражаться на арене в полном доспехе. Звон стали, искры, живая история, азарт — и всё это прямо перед вами.

Отмечайте 3 октября в календаре. Приходите с семьёй и друзьями.

__
Информация о билетах:
https://knight.timepad.ru/event/3982605/
Дата турнира: 3 октября
Место проведения: Дворец спорта «Динамо» (Москва, улица Лавочкина, 32, метро «Речной вокзал»)

#WMFC #Времена_на_стали #ИсторическийБой #МечРоссии #Москва #Турнир #ЧемпионатИСБ #ИСБРоссии #ИСБ #ПутьМеча

«Сено — солома!»: как Пётр I учил крестьян маршировать

При Петре I в России появилась регулярная армия европейского образца. Но обучать вчерашних крестьян строевой подготовке оказалось непросто: многие новобранцы путали левую и правую стороны.

По известной легенде, проблему решили по-солдатски просто. К левой ноге и правой руке рекрута привязывали пучки сена, а к правой ноге и левой руке — солому. Вместо привычной команды «левой — правой» офицер кричал:

— Сено! Солома! Сено! Солома!

Так новобранцы быстрее осваивали строевой шаг и учились одновременно двигать противоположными рукой и ногой.

Любопытно, что похожая команда — hay-foot, straw-foot — существовала и в англоязычных армиях. Там неопытных солдат тоже якобы учили различать стороны с помощью сена и соломы. Это позволяет предположить, что подобный приём мог быть не исключительно русским, а распространённой армейской практикой.

Историю часто связывают лично с Петром I, любившим практичные и наглядные методы обучения. Однако прямых документов, подтверждающих, что этот способ придумал или ввёл сам царь, нет. Скорее всего, перед нами армейская легенда, возникшая на фоне петровских реформ.

Правда это или нет, но выражение «сено-солома» пережило три столетия — так до сих пор говорят о человеке, который постоянно путает право и лево.

Отель "У погибшего историка". Подписаться.

🐺 Боевой волк: самый большой требушет в истории

В 1304 году английский король Эдуард I осадил замок Стерлинг - один из последних оплотов шотландского сопротивления. Несколько месяцев англичане обстреливали крепость камнями, свинцовыми ядрами и зажигательными снарядами, но защитники продолжали держаться.

Тогда Эдуард приказал построить осадную машину, равной которой ещё не видела средневековая Европа. Требушет получил имя Warwolf «Боевой волк».

Над ним работали пять мастеров-плотников и несколько десятков рабочих. Строительство заняло около трёх месяцев, а для перевозки деталей якобы требовалось до 30 повозок. Точные размеры машины неизвестны, но «Боевой волк» считается крупнейшим деревянным требушетом в истории. . По разным историческим оценкам, его высота могла достигать от 20 до 90 метров. Орудие использовало энергию падающего противовеса колоссальной массы (для этого собирали свинец с крыш окрестных церквей). «Боевой волк» мог швырять огромные камни весом до 135–140 кг со скоростью около 190 км/ч, разрушая крепостные стены насквозь.

Когда защитники Стерлинга увидели готовую машину, они попытались капитулировать. Эдуард отказался принимать сдачу: король уже потратил слишком много денег и времени и хотел лично увидеть работу своего нового оружия.

Лишь после демонстрационного выстрела, серьёзно повредившего крепостную стену, гарнизону разрешили сложить оружие.

Так самый большой требушет в истории прославился всего одним выстрелом но этого оказалось достаточно, чтобы его имя пережило семь столетий.

Небольшое историческое уточнение: Летом 2026 года антропологи исследовали средневековые останки («скелет № 150»), найденные под часовней замка Стерлинг. На костях погибшего мужчины обнаружили 167 переломов. Ученые пришли к выводу, что этот человек стал первой официально подтвержденной в археологии жертвой удара требушета, погибшим как раз во время той роковой осады 1304 года.

На фото кадр из фильма «Король вне закона», где показан данный требушет.

Отель "У погибшего историка". Подписаться.

📱 «Я Прусский»: воины Древней Натангии против Тевтонского Ордена: https://www.youtube.com/watch?v=PMj0dpsoImA&t

Трагическая судьба древних пруссов и их борьбы против Тевтонского Ордена и насильственной христианизации станет предметом моего рассказа. Мы пройдёмся по забытым страницам Средних Веков Янтарного Края, объяв историю легендарных основателей Пруссии Видевута и Брутена и сосредоточившись на войнах и восстаниях свободолюбивых язычников Вармии и Натангии. Вы не просто узнаете деяния прошлого, но вместе со мной посетите земли Древней Пруссии:

📌 своими глазами увидите живописные руины настоящего рыцарского замка Бальга и оборонительных валов Тевтонского Ордена, сложенных из циклопических валунов;
📌 посетите место, где росло священное древо древних пруссов;
📌 взглянете на сохранившийся многовековой дуб;
📌 вместе со мной прогуляетесь по историческим местам Правдинска – города, который находится на земле прусской Натангии и в немецкое время был известен как Фридланд, и там заглянете в средневековую тевтонскую кирху, сохранившуюся до наших дней;
📌 и в конце концов мы отправимся на ежегодный фестиваль средневековой культуры в парк-музей «Ушкуй», который представляет собой реконструированное рыцарское поселение на изгибах реки Лава.
📌 Также мой рассказ будет обильно снабжён уникальными съёмками из музеев области.

Так что погружение в Средневековье вам обеспечено. Приятного просмотра!

⨁ ODAL #ODAL_видео #ODAL_история

И. К. Айвазовский «Посещение Екатериной II Феодосии». 1883

Отель "У погибшего историка". Подписаться.

Боб Дилан и Джоан Баэз во время акции «Марша на Вашингтон за рабочие места и свободу», 28 августа 1963 года

Отель "У погибшего историка". Подписаться.

Добыча серебряных руд на рудниках Лавриона. V век до н. э. Рисунок на вазе.

С античных времен Лаврион (Лауриум, Греция) был известен своими богатыми рудниками по добыче серебра и свинца, которые обеспечивали богатство Древних Афин.

Отель "У погибшего историка". Подписаться.

Денга московская времён Ивана III. Москва, 1480-е гг. Мастер Александро. Серебро, чеканка.

Отель "У погибшего историка". Подписаться.

♦️Друзья, подготовили тут с коллегами отличную папочку с каналами, посвященными истории и не только.

🔹Открывайте, читайте, подписывайтесь ✍️

📖ЗАБРАТЬ В ОДИН КЛИК

📚Качественный и интересный контент на каждый день!

Великий понтифик (лат. Pontifex Maximus — «великий жрец», буквально «великий строитель мостов») — верховный жрец и глава коллегии понтификов в Древнем Риме. Первоначально это была высшая пожизненная жреческая должность; в 753–713 годах до н. э. её занимали древнеримские цари.

Великий понтифик руководил коллегией понтификов, жреческим царём, фламинами и весталками. Если жрец или понтифик нарушал свои обязанности, великий понтифик налагал на него штраф (лат. multa). Хотя народ формально мог критиковать решения понтифика, в известных случаях он их поддерживал. Великий понтифик вёл ежегодные официальные записи предзнаменований (лат. annales maximi). Поскольку формально он не был магистратом, то не носил тогу с пурпурной каймой; его отличительным знаком был железный жертвенный нож (лат. secespita).

Для выбора великого понтифика в трибутных комициях по жребию выбирались 17 из 35 триб, которые голосовали поодиночке. Этот порядок был отменён во времена диктатуры Луция Корнелия Суллы (82–79 до н. э.), но в 63 году до н. э. восстановлен народным трибуном Титом Лабиеном. После Августа должность получали главным образом императоры; в 382 году император Грациан отменил этот порядок.

Позже великими (верховными) понтификами стали называться римские папы, начиная со Льва I (440 год). Таким образом, титул великого понтифика можно считать самым древним непрерывно присваиваемым титулом в Европе.

Отель "У погибшего историка". Подписаться.

Термин «Порта» (также«Блистательная Порта», «Высокая Порта») это принятое в истории дипломатии и международных отношений наименование правительства Османской империи, а именно канцелярии великого визиря и дивана. Через эту структуру осуществлялось управление империей, велась внешняя политика и заключались международные договоры.

Название происходит от французского porte и итальянского porta, т.е «дверь, врата», что является калькой с османского Bâb-ı Âli — «высокие ворота». В Стамбуле так называли ворота, ведущие во двор великого визиря, расположенный напротив султанского дворца Топкапы. Со временем название ворот перешло на всё учреждение, а затем стало обозначать османское правительство в целом. С XV века термин закрепился в европейской дипломатии как стандартное обозначение Османской империи как субъекта международных отношений.

Великий визирь выступал главой правительства и фактически исполнял функции премьер-министра при султане. Диван это высший совет империи где собирался в комплексе за «высокими воротами». Иностранные послы вели переговоры с «Портой», то есть с османским правительством как институтом, а не лично с султаном. В документах того времени встречаются формулировки вроде «договор между Францией и Высокой Портой», что означает договор между Францией и Османской империей. Выражение «Блистательная Порта» является более торжественным вариантом того же названия, принятым в европейской традиции.

Таким образом, «Порта» обозначала конкретный центр управления: двор, ворота, канцелярию, через которые осуществлялось руководство империей. Для европейских держав это упрощало дипломатические контакты: вместо сложной внутренней структуры Османского государства был один понятный адрес для переговоров, т.е «Высокая Порта».

Отель "У погибшего историка". Подписаться.

Лицо, за которым отправилась тысяча кораблей

«Красота, ужасающая красота! Несмертная богиня — так она поражает наши взоры!»
— Гомер. «Илиада».

Испанский художник Joan Foliveras (JFoliveras) представил свой взгляд на Елену Троянскую, также известную под прозваниями Спартанская и Прекрасная. Он изобразил её согласно моде Крито-Микенской цивилизации позднего бронзового века.

В древнегреческих мифах Елена была дочерью Зевса и женой спартанского царя Менелая. Согласно Гомеру — греческому поэту-рапсоду, жившему в VIII веке до н.э. и более поздним авторам любовная связь Елены с троянским принцем Парисом стала причиной Троянской войны.

Гомер избегал подробного описания внешности Елены в своих эпических поэмах, «Илиаде» и «Одиссее», лишь подчеркивая ее божественную, неземную красоту и используя эпитеты leukólenos, «белорукая» и kallíkomos, «прекрасноволосая». Из иконографии мы знаем, что бледный цвет лица считался женским идеалом красоты почти во всех древних цивилизациях Средиземноморья, начиная с бронзового века, в отличие от мужского идеала, которым считалась чрезвычайно загорелая кожа.

Именно более поздние классические авторы, такие как Сапфо Лесбосская, а не Гомер, впервые используют неоднозначный термин Xanthós в отношении цвета волос Елены, который можно интерпретировать как диапазон волос от крайнего блонда до русых и даже рыжих волос. Рыжеватый цвет часто использовался древнегреческими и римскими художниками в идеализированных изображениях женщин. В основном, Xanthós мог означать любой цвет волос, напоминающий золото или медь, а не исключительно платиновый блонд, чаще ассоциирующийся с северными европейцами, который так же редок, как единорог в Южной Европе. Это практически все, что мы знаем о внешности Елены из трудов классических авторов. Остальное мы знаем из искусства и иконографии.

Классические греческие художники изображали любую женскую фигуру, основываясь на идеале красоты классической эпохи, не делая различий между Еленой и любой другой женщиной. Но в отличие от классического греческого искусства, женщины в Минойском и Микенском искусстве бронзового века всегда изображались с фигурами типа «песочные часы», комично узкой талией, упругой обнаженной грудью, длинными яркими юбками, замысловатыми причёсками, множеством украшений и тяжелым макияжем. Характерной чертой были женские костюмы с открытой грудью, именно такой костюм и выбрал художник для того, чтобы изобразить Елену.

📖 Также смотрите и читайте:
📌 Внешность Елены Троянской в культуре Древней Греции: белая кожа и светлые волосы.
📌 Цифровая реконструкция микенской женщины царского рода.
📌 Пара из Минойской цивилизации. Арт от того же художника (JFoliveras).

⨁ ODAL #ODAL_искусство #ODAL_история