Рекордизм: Размышления на тему

Полевая звукозапись - на самом деле довольно увлекательный процесс, и моя последняя поездка, в которой я вдоволь назаписывался различных звуков окружения, напомнила мне об этом.

Но зачем современному саунд-дизайнеру обращаться к полевой записи, когда существует довольно много бесплатных источников, недорогих стоков по подписке, профессиональных библиотек вроде Boom Library или Recordist и т.д. ? Не говоря уже о нейросетях, способных не только выполнять функцию семпл-генераторов, но и создавать звуки прямо под видеоряд (и их потенциал неумолимо растет). То есть бери и создавай необходимые текстуры, минуя один из этапов производства - что, собственно, и делается в большинстве случаев, и это нормально.

Но вот что я обнаруживаю каждый раз, обращаясь к полевой записи и её результатам:

Прокачка образного мышления. Даже когда я записываю что-либо без конкретной цели, сам контент подсказывает мне, в каких случаях он проявит себя наилучшим образом.

Отсюда следует, что собственный материал гораздо лучше "ложится в руку", так как уже в процессе записи формируется представление, что с ним делать и как обрабатывать. А если есть конкретная задача, то, как правило, стараешься записать звук, максимально соответствующий характеру и динамике, что упрощает процесс постобработки.

Уникальность записанного материала роляет, и она проявляется во всём - даже в изъянах записи. Вроде бы те же ветерочки, веточки, птички, удары металла о металл, трение и т. д., но сочетание других обстоятельств, материалов и микрофонов делает своё дело, и результат получается отличным от того, что привык слышать в крутых библиотеках. По итогу уникальные исходники уникальный результат.

Особенно прикольно, когда есть возможность послушать одно и то же явление через разные микрофоны с одной и той же точки. Тут открывается другой мир: в реальности у тебя звук один, а после записи через разные микрофоны - совершенно другой, причём каждый следующий микрофон даёт новую окраску. А если ещё применить различные техники вроде XY, MS и т. д., то открывается мир художественной звукозаписи, где каждый микрофон и метод - это инструмент, с разной степенью точности и выразительности передающий звуковые явления.

Чем я вооружён? Рекордер Zoom H6 со стандартными микрофонами в комплекте (MSH-6 и XYH-6) и докупленная пушка SSH-6 с возможностью записи в режиме Mid-Side. Это базовый комплект, с которым я бегаю где-то с 2018 года, и он довольно классно себя проявляет. На него был записан контент для моих тестовых работ и проектов на которых я работал, довольно интересные были моменты что то что записывалось давным давно для тестовых порой находили свое применения при разработке контента уже на проекте, так что и никакие крутые библиотеки не нужны..

Например: видео со сковородой, опущенной в воду, - это звуки появления деталей в цеху, а вместе с горелой кашей это "лава". И это как раз те случаи, когда собственный контент круче того, что есть в библиотеках, потому что есть наслушанность, понимание контекста и фантазия, которая уже поработала во время записи - остаётся только применить идеи. Главное - не забыть, что ты записывал, поэтому каталогизация - наше всё.

В общем, в следующую поездку думаю взять что-нибудь посерьёзнее штатных микрофонов и устроить себе саунд-дизайн-тур куда-нибудь в горы, чтобы записать всякое. Вот, кстати, организует ли кто-нибудь подобные туры? Например, съездить группой на природу что-нибудь позаписывать или на какое-нибудь предприятие. Да и вообще кому-нибудь такое было бы интересно?

#Рекордизм