Опоздал на пресс-показ

The Wolf of Snow Hollow

Помощник шерифа Джон Маршалл - алкоголик в хрупкой завязке. На встречах АА он цедит дежурные фразы о том, сколько удалось продержаться без выпивки, и добавляет: "У меня есть проблемы с гневом". Что неудивительно, мужик в недавнем разводе с женой-язвой, живет с колючей дочерью-подростком, а его отец - шериф (Роберт Форстер в своей последней роли) - одной ногой на пенсии, а другой в могиле. Для полноценного нервного срыва всего этого как будто недостаточно, поэтому судьба подкидывает Джону главное дело в его полицейской карьере. Как только на небо вылезает полная луна, в городе происходит убийство - некто или нечто изощренно потрошит туристку. Характер преступления и следы вокруг указывают на крупное животное, что, конечно, рождает слухи об оборотне. И помощник шерифа Джон Маршалл пытается сохранить контроль как над расследованием, так и над самим собой.

Режиссер, сценарист и исполнитель главной роли Джим Каммингс - худощавый малый с точеным лицом - только набирает обороты в киномире. Посмотрите его дебютную работу Thunder Road - 12-минутную однокадровую короткометражку, где молодой коп на похоронах матери, срываясь в нервные слезы, пытается исполнить ее любимую песню Брюса Спрингстина. Короткий метр затем эволюционировал в полный и теперь, похоже, образ полицейского с тонной психологических проблем так нравится Каммингсу, что отходить от него он не стал, только укутал на этот раз жанровыми клише.

"Волк" в нужных местах четко следует принципам хоррора про оборотней и как будто подмигивает зрителю, считывая его ожидания. Но Каммингс не был бы современным кинематографистом, если бы не использовал штампы жанра, чтобы гнуть свою, совершенно иную, линию. Поэтому сам монстр и его зверства отодвинуты здесь на второй план и вместе с заснеженными локациями Юты создают размытый фон. А уже на нем разворачивается личная драма помощника шерифа Джона Маршалла, вынужденного до поры терпеть некомпетентных безынициативных коллег, душный развод, постоянные претензии со стороны гражданских, тинейджерские закидоны дочери и еще кучу другого житейского дерьма. И пока Джон изо всех сил старается не провалиться под всей этой тяжестью обратно в бутылку, на освещенных луной улицах двухметровый волколак продолжает вскрывать туристов как консервы. А зритель ждет уже не разгадки кровавой тайны, а когда, наконец, несчастного Джона отпустит весь этот депрессняк.

​​#MIEFFVI

Пир, реж. Тим Лейендеккер, Нидерланды, 2021

"В одной голландской газете, где, на самом деле, фильм оценили крайне положительно, указали на то, что я встал на сторону преступников. Я думаю, что дело здесь как раз в том, что я не занимал ничью сторону. А когда ты так делаешь - ты заведомо на неправильной стороне."

Диалог "Пир" был написан Платоном в 385-380 гг до н. э. и посвящен любви. В нем действие происходит на симпосии - ритуальном пиршестве, на которое собирались прославленные мужи Древней Греции, чтобы пить вино, играть в алко-игры и судачить о высоком. Симпозии были исключительно мужским развлечением, и виночерпиями на таких тусовках выступали юноши.

В 2007-м году голландский Гронинген взорвала криминальная новость. Трое мужчин устраивали секс-вечеринки у себя дома: алкоголь, наркотики, все как из нтв-шных сводок. Участников/жертв находили в специальных онлайн-чатах. В итоге заинтересованные получали не только желаемые впечатления, но и ВИЧ - трое мужчин вводили им внутривенно собственную инфицированную кровь.

Пытаясь разобраться в этой абсурдно ужасной истории художник и режиссер Тим Лейендеккер конструирует свой фильм из 7 частей, снятых разными операторами. Так глаз не успевает привыкнуть к подаче информации.
Тут есть и театрализованная сцена, где герои в халатах, возлежа на диванах, цитируют Платона, а эти же герои наблюдают за ними через зеркало Гезелла, выдавая реплики словно вырванные из заключения психиатра.
Тут же экзальтированная девушка-биолог рассказывает о том, что если тюльпан заражается особым грибком, он каким-то образом предупреждает об этом тюльпаны, находящиеся рядом, чтобы уберечь их.
А эпизоды с интервью - только голоса собеседников, на экране в этот момент супер-крупные планы, кажется, рук.

Лейендеккер совершенно нейтрален, не пытается ни оправдать, ни обвинить, для него сама история скорее повод порассуждать о непознаваемой темноте человеческой природы и том, как работают социальные механизмы как в отношении преступников, так и их жертв.

"Пир" не церемонится со зрителем, да и тема не обещает легкости, но, пожалуй, это самая кинематографичная работа программы.

И напоследок доказательство того, что «Побег» мог быть длиннее. 10-минутная, не попавшая в финальный монтаж, открывающая сцена, где Плискин с товарищем грабят банк и попадаются копам. В жутком качестве, но с комментариями Карпентера и Рассела.

Мир «Побега» прекрасен персонажами на задах. Эти парни – смесь индейцев из Питера Пэна и уличных бандосов из «Воинов» (Все улицы будут наши… вы можете себе это представить?). Но больше всех одеяло на себя перетягивает Ромеро, правая рука местного главаря. Кажется, что он вот-вот затянет «Каждый роет свое – себе...»

Снимать отданный властями под неконтролируемую тюрьму Манхэттен на самом Манхэттене, Карпентеру, конечно, не дали. Поэтому он поручил найти для фильма «худший город Америки». Выбор пал на Ист-Сент-Луис в штате Иллинойс, там за 4 года до съемок разразился жуткий пожар, выгорели несколько кварталов, и никто не спешил их отстраивать. Так что разруха острова-тюрьмы вполне аутентичная. Противовес преступным трущобам - железобетонный неоновый мир закона за стеной, где ретрофутуристично мигают лампочки, а люди ходят по оранжевым линиям.

Змей Плискин, бывший спецназовец, нахватавший за время службы наград побольше Брежнева, квинтэссенция антигероя. Разочаровавшись в ненадежной руке государства, теперь он кусает ее как бешенный пес, за что из героя моментально разжалован в злодея. Все, кого он встречает на протяжении фильма, обязательно его знают и повторяют фразу «А я думал, ты помер». И вы только гляньте на его прикид: кожа, молнии, смелый выбор камуфляжа, парень влегкую дает просраться Баленсиаге и Готье.