Сегодня впервые сыграл в новой партитуре в Юноне и Авось. Был срочный ввод: новые танцы, новые переходы. Со всем справился прилично - приходите смотреть! Работаем, братья ⛹️♂️
Пока Том Круз цепляется руками за взлетающий самолёт, меня до полусмерти кусает собака
Ладно, на самом деле это мой дублёр - каскадёр. И здравомыслящий актёр без должной подготовки не должен участвовать в опасных для здоровья экшн сценах. (Хотя честно говоря мне всегда очень хочется что-нибудь такое опасное самому исполнить).
В кино могут происходить страшные вещи. Поэтому надо беречь себя и уважать своё здоровье
P.s. Но если вы крутой актёр - учитесь падать, гореть, ломаться, быть сбитым машиной и умирать. Лишним точно не будет 💪
Вчера пересматривал Властелин колец и вот на что обратил внимание: В одной из самых последних сцен, когда Фродо приходит в себя и встречает всех друзей братства кольца - он использует понятную нам эмоцию РАДОСТИ. Он смеётся, улыбается, обнимает их.
Но когда в спальню заходит Сэм, с которым вдвоем они прошли безумный путь через всё Средиземье, чтобы уничтожить кольцо - герой Элайджа Вуда не смеётся и даже не улыбается. Они без каких либо слов и эмоций, в одном только ВЗГЛЯДЕ выражают друг другу благодарность. И гораздо большую близость, чем к любому другому герою братства.
P.S. Вот так иногда, именно игра противоположного спектра чувств или отсутствие выражения чувств вовсе, вызывает истинные и подлинные реакции зрителей
Так получилось, что второй день подряд смотрю на Хоакина на экране. Сегодня это картина "Мастер" Пола Андерсона. Смотрю в оригинале с субтитрами, потому что не вынес ужасного дубляжа. И вот о чем я хочу вам поведать:
Это уже финал сцены, суть которой - неформальный допрос героя Феникса. Сначала он ведёт себя цинично, отшучивается, использует сарказм и даже пердит в ответ на вопрос. Но по ходу повторений одних и тех же вопросов, герой Хоакина обнажает свою слабость, становится уязвимым и мелким.
В любом хорошем кино самое интересное для зрителя - это движение. Движение камеры у оператора, движение сценария у сценариста и движение по арке героя у актёра. Иногда, в рамках одной сцены может произойти слом и превращение героя из исходного типажа в совершенно новый, противоположный первому. Посмотрите, как Феникс играет это превращение в сцене допроса. Он, как актер, точно знает каждое препятствие в жизни его персонажа; И четко расставляет степень интимности каждого вопроса. Внешним обстоятельством становится глупые правила игры, в которых нельзя моргать при ответе, и вопросы, которые повторяются раз за разом. А внутренний слом происходит на вопросе "что тебя мучает" - четко видим прорыв панциря сдержанности героя.
В общем, мой посыл в том, что в мастерстве актера ровно столько же таланта, сколько и техники. А эта сцена сделана очень технично, но не без участия грандиозных способностей Хоакина Феникса, конечно же. Ещё Станиславский писал, что талант без системы (так он называл технику актерской игры) не имеет смысла. А многим рядовым зрителям кажется, что всё дело в размере твоей одаренности и кого больше господь в лоб поцеловал))
P.s. короче, не знаю про талант, но технику и натренированность точно можно и нужно развивать.
