Кадры решают.

Впервые смотрю «Бунтаря без причины». И вдруг подскакиваю на кресле, услышав это мемное «You're teaaaaaring me apaaaaart!»

Оказывается, Томми Вайсо это не сам придумал. Он просто хотел свой «James Dean moment» 🥱

«Бунтарь без причины», Николас Рей (1955)
«Комната», Томми Вайсо (2003)

Если вдруг кто не знал, то я училась в школе нового кино. Без понятия, как так получилось, когда я туда попала, я не знала слова даже такого «авторское», но с первой же лекции произошел мэтч. В сентябре в школах (московской и петербургской) можно прийти онлайн/ офлайн на лекции и расширить кругозор, как минимум) я правда до сих пор храню многие слова любимых преподавателей и раз, да не раз хожу на лекции, вдохновиться, приободриться и поговорить о современном, мировом!, развивающемся киноязыке, а не всякой шалупени.

Онлайн-встречи-бенгеры с немцем и испанцем, которые нельзя пропустить. Не знаю нужно ли говорить про Серру, это просто настоящий панк, а Келемен, помимо того, что оператор последнего фильма Бела Тарра «Туринской лошади», так еще и сам режиссёр, да и просто человек большого ума.

🌟5 сентября, сб, 19:00 | онлайн – Лекция Альберта Серры «Между словом и изображением»

🌟6 сентября, вс, 16:00 | онлайн – Лекция Фреда Келемена «Капли света – разжигая творческий огонь»


Также то, что можно посетить офлайн лекции, мк в Питере и новое здание заодно посмотреть, с ребятами пообщаться:

🦪5 сентября, сб, 16:00 | офлайн ПШНК + онлайн – Мастер-класс Ксении Охапкиной «Нежданный гость»


🦪8 сентября, вт | 19:00 | офлайн ПШНК - Показ фильмов преподавателей Лаборатории экспериментального кино


🦪8 сентября, вт, 19:00 | офлайн МШНК + онлайн – Юрий Муравицкий и Алексей Зотов. Зачем кинорежиссеру театральная школа?


🦪12 сентября, сб, 16:00 | офлайн ПШНК + онлайн – Лекция Николая Ковалькова «Пламя для саламандры. Как умирают и возрождаются режиссерские приемы»

На все мероприятия необходима регистрация по ссылкам!

Все актуальные событие на странице лектория

Вообще, если вы надумываете пойти учиться в стены школы нового кино, то напишите мне. Чего тут надумывать я не понимаю. Школа буквально изменила всю мою жизнь по всем аспектам.

Настя идеально точно высказала все то, что я думаю про (свою) школу нового кино 🥰

Очередная отсылка, о которой вы не просили

В «Глубоком сне» меня ужасно раздражал навязчивый жест Богарта: он то и дело трогает мочку уха, демонстрируя задумчивость. И сегодня вдруг дошло, что эта та же нарочитость жеста, как и у Бельмондо в «На последнем дыхании»: помните же, как его герой там постоянно проводит пальцем по верхней губе?

На реддите есть целое обсуждение с попыткой найти именно такой же жест у героев Богарта, но отсмотр всей фильмографии актера ни к чему не привел. Так что, похоже, это не заимствование точь-в-точь, а просто отсылка Годара к героям Богарта, которые вечно что-то трогают у себя на лице. Да и к самому Богарту: вот тут в интервью он все время потирает нос.

«На последнем дыхании», Жан-Люк Годар (1960)
«Глубокий сон», Ховард Хоукс (1946)

Неделя сопротивления (французского и всего во мне)

Наступил тот момент во внедрении любой привычки, когда хочется нафиг все бросить. (Это не относится к делу, но, пожалуйста, пожалуйста, обещайте мне больше никогда в жизни не употреблять словосочетание «тот самый», оно так ИИ-запятнано, что уже не отмыть).

Так вот, на этой неделе я посмотрела из своего списка великого кино меньше, чем планировала. Во-первых, раздел с Хичкоком и нуарами 40-х предвещал прекрасное, но мемы «ожидание/реальность» возникли не на пустом месте (а вот не надо иметь ожиданий!), так что меня накрыло разочарованием. Во-вторых, фильмы, будто назло моей уже и так-то подбитой мотивации, стали длиннее, некоторые даже больше трех часов.

Ладно, кое-что мне все-таки понравилось.

🔵«Молчание моря» Мельвиля (вы его знаете как минимум по «Самураю» с Делоном, а может, еще и по криминальным драмам и нуарам 60-х и начала 70-х) — первый полнометражный фильм режиссера про Францию времен Оккупации. Лучше заранее про фильм ничего не знать, поэтому скажу только, что почти все эти полтора часа чувствовала холодок восторга по спине.

🔵Голливудские нуары и триллеры — «Женщина в окне» (Ланг), «Дурная слава» (Хичкок), «Глубокий сон» (Хоукс) — вызвали смешанные чувства. Ланговский чудесен по атмосфере и напряжению, но финальный твист!! Понимаю, кодекс Хейса, но все равно было обидно. Хичкок хорош, дуэт Кэри Гранта и Ингрид Бергман радует глаз, злодея по-человечески жалко, настолько он объемный и сложный. «Глубокий сон» (и ранее посмотренный «Мальтийский сокол») доказал, что запутанные детективы с крутыми ребятами типа Марлоу и Спейда я предпочитаю читать, а не смотреть, потому что нахрен ничего не понятно в фабуле!

🔵«Лучшие годы нашей жизни» — неожиданно честное кино про вернувшихся со Второй мировой американцев, которым нет места в угнавшей вперед без них мирной жизни.

🔵«Одержимость» — первый фильм Лукино Висконти, соединивший неореализм, который с этим фильмом как будто бы и возник, и узнаваемый сюжет американского нуара. Главный герой, сыгранный Массимо Джиротти, — лучшее попадание в типаж, безоговорочно верю, что такой, даже в драной майке, сведет с ума любую.

🔵«Дети райка» еще не досмотрены (позор! позор!), хотя уже понятно, что кино выдающееся и очень тонкое.

Перешла в своем списке просмотров к голливудскому кино 40-х.

У Филипа Марлоу из «Глубокого сна» сбылась мечта Тоси Кислицыной: «... так и падают, падают, падают и сами собой в штабеля укладываются!»

Тут все девушки от главной героини до эпизодической таксистки или продавщицы в книжном влюбляются в крутого детектива с первого взгляда.