Кадры решают.

Бесит, что буквально в каждом первом подкасте про Эйзенштейна с придыханием называют кадр с красным флагом из «Броненосца Потемкина» — первым использованием цвета в кино. И рассказывают, как мучился режиссер, вручную покрасив этот флажок на целых 120 кадриках.

Ничего, что цвет в кино появился сразу после его возникновения, то есть ещё в 19 веке, за тридцать лет до Эйзенштейна? И Мельес с его «Путешествием на Луну» 1902 года мучился куда больше, раскрашивая в 10 цветов полностью весь фильм. Ну не он сам, а его команда раскрасчиц.

Эйзенштейн, конечно, велик, и драматический эффект от красного флага посреди чёрно-белого фильма силен, но это не повод приписывать этому режиссеру первенство вообще во всем, что было сделано в кино 😤

Когда хочешь опубликовать пост, но понимаешь, что ещё два эссе не написаны, а дедлайн совсем скоро 😭

Но хотя бы короткой строкой: посмотрела два фильма Ноа Баумбаха: «Кальмар и кит» (впервые) и «Брачную историю» (пересматривала). Оказывается, режиссер снял первый фильм про развод своих родителей, а второй — про свой собственный. И очень интересно отследить, как меняется точка зрения в этих двух фильмах.

А вообще, «Кальмар и кит», мне кажется, просто жемчужина у Баумбаха. Невероятно, как в фильм продолжительностью всего-то час двадцать он уложил такую емкую, точную и детальную историю. Снял, кстати, всего за 23 дня. Вот что значит, черпать вдохновение из собственной жизни.

Ощущаю этот фильм как прекрасный гибрид «Крамер против Камера» и какого-нибудь из фильмов Вуди Аллена про жизнь нью-йоркской творческой богемы.

«Кальмар и кит» — одновременно и смешной от узнаваемости человеческих характеров, и кринжовый, потому что ситуация-то сложная и драматичная, и каждый проходит ее как может. А ещё в главной роли сына-подростка — Джесси Айзенберг, а его маму играет Лора Линни, которую я очень люблю.

— Конечно, это отвратительно, когда он превращается в жука, но мне нравится, насколько все это реально.
— Да, это очень по-кафкиански.
— Потому что это написал Франц Кафка 🤷‍♀
— Точно. Да, да.

Броненосец Потемкин #100великихфильмов

Лекции по Эйзенштейну у нас еще не было, так что ничего умного я тут не расскажу. Попробую только обозначить, чем этот культовый фильм, — о котором большинство знают только понаслышке, как и я до недавних пор, потому что смотреть про революцию неохота, — может быть интересен сто лет спустя с момента выхода.

Самый неожиданный для меня факт, что «Броненосец Потемкин» — это же такое «Однажды в Голливуде» Эйзенштейна, то есть историческое событие с переигранным на хэппи-энд финалом. Реальное восстание Броненосца Потемкина было подавлено в 1905 году. И да, время действия в фильме не 1917 год, как я думала раньше, а именно 1905 год (в фильме даже упоминается война с Японией, которая тогда шла).

И Эйзенштейн как никто хорош в мифологизации. Я уверена, что многие воспринимают историю фильма как реальную, и то же самое произошло с художественным фильмом Эйзенштейна «Октябрь», когда его кадры использовались потом в учебниках по истории или в других художественных фильмах в качестве документальной хроники.

У меня глаз (пока? 😅) не настолько наметан, чтобы оценить величие монтажа, где как пишут киноведы, постоянно контрастирует статика с динамикой, что бы это не значило. Или вот ещё в одной статье (не могу ее сейчас найти), я читала про идеальную композицию фильма, где каждая из пяти частей повторяет кривую драматического напряжения целого фильма.

Но что меня впечатляет у Эйзенштейна:

🔵острые яркие образы, через любого героя как будто проступает что-то архетипичное, вечное, понятное человеку любой культуры, и ты не можешь в нужных моментах не чувствовать единение и восторг или гнев и ярость

🔵мощные художественные решения, как, например, вплывающий на последнем кадре в кинозал и в вечность корабль

🔵ну и масштаб рассказа про социальное, а не личное. Я сейчас уже более-менее знакома с кино 10-20х годов прошлого века и понимаю, что никто тогда ничего подобного не снимал. Единственный приближающийся по масштабу, но не по актуальности и остроте, — это Гриффит с «Рождением нации».

Кто посмотрел сейчас или смотрел этот фильм ранее? Очень хочется обсудить, как вы его восприняли, что вас в нем впечатляет или, может, раздражает?

К семинару по истории отечественного кино смотрю фильмы Дзиги Вертова, слушаю про него разные подкасты и читаю статьи, и даже его стихи. Уже после «Человека с киноаппаратом» было ощущение, что это очень искренний, любопытный человек с наивным, как у ребенка, и лиричным взглядом на мир. Не зря они с Чаплиным были друг от друга во взаимном восторге.

При этом Вертов до сих пор очень современный, даже спустя 100 лет. Вот посмотрите, как он пишет:

Иногда уместно,
Отбросив банальности,
Дать новый план реальности.
Наизнанку — по-детски.
По-человечески
и по-советски.
Вовсе не обязательны
Одни и те же прилагательные,
Разлинованные тетрадки.
А Чаплин в «Золотой лихорадке»
Ест шнурки, как макароны:
Законно это или не законно?
Что бы ни говорили полуответственные лица —
Я за детские небылицы.
За мудрость народного творчества,
Где без имени и без отчества
Узнаешь себя и своих знакомых
В образе животных и насекомых.

Или вот письмо к своим операторам, которых Вертов отправил в разные уголки Советского союза снимать материалы к фильму «Шестая часть мира», он заканчивает так: «Жму Ваши лапы, пришлите Ваши фотографии в обстановке отдыха или работы»

И вот эти «лапы» или «это вообще законно» — так созвучно нашему времени, и так по-человечески 🤎

Анонс киноклуба

Расписание на ближайшие пару недель состоит из великой классики и супер-этапных фильмов: Эйзенштейн, Антониони, Бергман. Тому, кто посетит все обсуждения, незамедлительно выдается диплом киноведа 😇

Итак, нас ждут:

🎥 Живая встреча в эту субботу, 24 мая в 15:30: «Фотоувеличение», Микеланджело Антониони (1966)

→ Обсуждение пройдет в мастерской Человеческой техподдержки в Вавилов Лофт (Кадетская линия, д.5, корп.2Д, пом. 3226).

→ Купить абонемент на встречу можно тут: https://krafty.ninja/workshop/kinoklub (промокод для всех наших подписчиков: первыйряд)

🎥 Онлайн-созвон в следующую субботу, 31 мая в 19:00 по мск: «Земляничная поляна», Ингмар Бергман (1957)

→ Участие свободное, для обсуждения нужно вступить в чат

🎥 Текстовое обсуждение в чате в следующую среду, 28 мая — «Броненосец Потемкин» (1925) и 4 июня — «Иван Грозный» (1945, 1958), Сергей Эйзенштейн

→ Обсуждение в комментариях под постом, который я выложу в канале, в чат вступать необязательно, но желательно, т.к. часть комментов может быть не видна.

#анонс