Кадры решают.

Теперь, когда мы знаем основные характеристики цвета:

✔️оттенок
✔️насыщенность
✔️яркость
✔️температура

можно перейти к тому, как цвета могут быть организованы в фильме.

Этих способов организации два: контраст и сближенность.

По каждой характеристике цвета можно создать контраст или сближенность.

Самое очевидное для зрителя — контраст/сближенность самих оттенков.

1️⃣ Контраст оттенков

Тут в подборке кадры с контрастом оттенков, это когда самая сильная цветовая разница — между самими цветами, а не между их яркостью или насыщенностью.

«Виридиана» Бунюэля — это первый фильм марафона, который спровоцировал эмоциональные обсуждения в нашем чате ещё до того, как я выложила по нему пост. Даже спустя 60 лет с момента его выхода Бунюэль продолжает вызывать сильные чувства. Ну гений. Даже если эмоции ближе к возмущению, чем к восхищению.

Пока смотрела, ловила себя на ощущении знакомых вайбов: кажется, что «Догвилль» и «Паразиты» отчасти вдохновлялись «Виридианой»: в фильме исследуются те же темы наивного альтруизма, оборачивающегося против самого человека, переоценившего свою силу улучшить (жизнь) других, и страсти обладать и одновременно желании разрушать и ниспровергать те недоступные бедным-несчастным-обездоленным блага, что материальные, что духовные.

Как ни странно, но «Виридиана» мне кажется гораздо более удачным, исчерпывающим, точным и лаконичным высказыванием о природе человека, чем «Заводной апельсин», который мы обсуждали на прошлой неделе.

И я не имею в виду циничный или нигилистический взгляд на эту природу, какого, как в какие-то моменты фильма может показаться, придерживается Бунюэль. Мне кажется, что взгляд режиссера объемнее. Я вижу показанную им борьбу эгоцентричного и альтруистичного, высокого и низкого, агрессии и соучастия в каждом герое.

В итоге фильм мне понравился как раз вот этим правдивым отображением противоречивой людской природы, и размахом, с которым режиссер садит героиню в лужу развенчивает мечты Виридианы о «причинении добра». Это сильно и красиво. И очень дерзко для 1961 года.

И еще интересно, как Бунюэль ничего не проговаривает и не обозначает с определенностью, что с одной стороны может поставить в тупик, а с другой позволяет приложить к фильму сколько угодно интерпретаций.

Высказывайте свои впечатления (если что-то ещё осталось невысказанным 😭) в комментах к посту.

#100великихфильмов

Следующий фильм марафона, который будем обсуждать через неделю — «День начинается» (1939), Марсель Карне.