Одна из вещей, которые очаровали меня в «Дракуле» (1931) — то, как главный оператор немецкого экспрессионизма Карл Фройнд («Голем», «Последний человек», «Метрополис») строит светотень по принципу живописи Караваджо — кьяроскуро, когда направленный свет выхватывает из темноты только самое важное/драматичное, а все остальное поглощает мгла.

«Мученичество святой Урсулы», Караваджо (1610)
«Лютнист», Валантен де Булонь (ок. 1626)
«Отречение святого Петра», Караваджо (1610)
«Дракула», Тод Браунинг (1931)