В «Кроваво-красном», как и в «Суспирии» — пространство не просто фон, а часть механизма убийства. Архитектура и интерьер словно сами наблюдают за человеком и в любой момент способны обернуться против него. Поэтому смерть пугает не только жестокостью, но и своей безличностью: механизм уже запущен и неминуемо доведет действие до конца.

И саундтрек у Ардженто еще усиливает ощущение зацикленного механизма, мелодии Goblin и Гаслини звучат как заведенная музыкальная шкатулка.

«Кроваво-красный», Дарио Ардженто (1975)