Мощный удар: две французские премьеры в прокате, которые сбивают наповал

Как я и писал ранее, французское кино сегодня находится в отличной форме. Пока коллеги смотрят скандальные фильмы в Венеции, я наслаждаюсь отличным осенним прокатом в Париже. Первые французские премьеры сентября поразили особенно сильно. Обе картины – острая психологическая попытка разобраться во внутренних проблемах семьи, общества и в границах внутренней свободы. Это высказывания про эмансипацию в широком смысле, взросление и независимость от абьюза. Важно, что оба фильма – полнометражные дебюты молодых режиссеров.

Фильм La Frappe («Удар») Жюльена Гаспара-Оливери – это тяжелая семейная драма про возвращение отца-агрессора после тюрьмы к своим детям, которые вроде бы начали строить новую жизнь без него. Энзо и его сестра Карла хранят общую тайну, связанную с их папой, который оставил их с травмами навсегда. Но иногда они возвращаются. Брат всячески пытается вытеснить тот самый опыт насилия, который отравил их жизнь, и предлагает отцу строить все заново, но сестра не может простить. Молодые люди каждый по-своему переживают случившееся и хотят жить дальше, но прошлые страхи и демоны – это их бомба замедленного действия, которая готова взорваться. Отец лишь провоцирует это. Кстати, за эту роль актер Бастьен Буйон достоин «Сезара», потому что его сильная и даже легкая в какой-то степени игра впечатляет внутренней инфернальностью и страшным отсутствием эмпатии у героя. Вот и само кино такое, сухое и черствое, на деле становится эмоциональным и захватывающим порывом, который ты просто не можешь не ощущать изнутри. Очень интимный манифест про цикличность насилия, который на крупных планах жутко громко говорит о необходимости освобождения от подчинения и оков, хотя это бывает и очень тяжело, особенно когда речь идет о родном человеке. «Он же все-таки мой отец», – кричит в какой-то момент опустошенный Энзо своей сестре.

Домашнее насилие и попытка вырваться из него – в центре сюжета и фильма La dernière patiente («Последняя пациентка»), который снял выпускник престижной школы La Fémis Реми Бассалер. Здесь перед нами уже предстают две женщины, которые устраивают свою битву за битвой против абьюза, проблем системы здравоохранения и за право собственного выбора. В данном случае «Сезара» уже достойна прекрасная Анук Гринберг, которая играет врача-гинеколога, которой не дает закрыть кабинет и уйти в отпуск случайная посетительница на грани проблемных родов, которая еще и страдает от абьюза отца ребенка. Тут-то и начинается довольно напряженное и местами эмоционально невыносимое действие, местами в духе ранних Дарденнов: 24 часа довольно насыщенного бега с препятствиями против элементарного отсутствия сострадания и понимания даже со стороны родных и близких, которые оказываются чужими или врагами. Зато две незнакомые женщины символично оказываются вместе в заброшенном доме, который готовят под снос, одни против всего мира. И это их союз спасения и тоже, конечно, восстание и женский абсолютно манифест, снятый мужчиной-режиссером. Обе буквально за волосы тянут друг друга к жизни и не дают засосать себя в болото зависимости от других и бытового насилия. В итоге социальная драма оказывается будоражащим триллером, который заставляет ерзать на кресле.

Оба фильма отлично вписываются в общую идею борьбы с токсичной маскулинностью, которая зашкаливает в этом мире торжествующих радикалов, которые готовы высосать всю кровь. И с которой можно бороться и вот так смело – в кино.