Недокадр и перекадр

Еще интересно то, что очень разные кинокадры действительно имеют очень похожую внутреннюю логику, если они состоятельны как кадры. Важно даже не наполнение мизансцены а подход к ней, возникновение контакта с пространством, застревающее в памяти. Я смотрю в основном современное кино и часто вижу две проблемы: кадр либо слишком разбавлен - пустуют свойства за которые должен отвечать фон, мы видим персонажей в одномерном пространстве, будто кроме их присутствия в мире нет больше ничего. Либо кадр перенасыщен - по ощущением это когда в очень искусственно выстроенный фон погружен еще и очень искусственно расположенный персонаж. Оба кадра слишком не уверены в себе, чтобы как-то фасцинировать внимание - недокадр и перекард.

Также все реже работает привычный средний план в качестве монтажной основы сцены. Это уже нечто иное и в большей степени вкусовщина. Мне мешает соотношение фигуры и фона - слишком равноправное в конфигурации среднего плана, требующее от фона большей условности. Создать ее не создав перекадр может быть очаровательной задачей - получится занимательный винтажный фильм. Но слишком уж мало прецедентов чтобы сформулировать основные постулаты.

Сейчас четко видно 3 вещи: что работало когда-то на среднем плане теперь работает на сверхобщем; что было планом-деталью теперь пейзаж/натюрморт/фон без персонажей; крупный план ни с чем не монтируется кроме крупного плана, что не отменяет возможности его использования в качестве решения сцены целиком. Сверхобщий план разбавляет перекадр, кадр без персонажей делает недокадр уверенным в себе, длительный крупный план или монтаж крупных планов делает и то и другое

#notes