Пора зафиксировать как мысль: в мире фестивального кино ощущение большого, визуально богатого, тщательно сделанного кино возникает конкретно от вьетнамских фильмов.

«Вкус» (2021) Ле Бао был претенциозным и местами вымученным на мой вкус зрелищем, слишком приторным и искусственным при всей показной тактильности и материальности. Нигерийский футболист и четыре немолодых вьетнамских женщины готовят, едят, делают друг другу массаж и поочередно предаются любви в тщательно декорированных трущобах Хошимина. Можно, конечно, сослаться на Ковид.

«Внутри желтого кокона» (2023) Фам Тхьен Ана видится талантливым гибридом лучших образцов китайского и тайского кино последних лет с поиском пропавшего брата и племянником по имени Дао, которого нужно ему передать, религиозными общинами и завораживающими кадрами. Можно (и нужно) не вдаваться в подробности сюжета, чтобы получить от этого фильма удовольствие.

«Вьет и Нам» (2024) Чьонг Минь Куя так же бесподобно красиво показывает историю любви двух молодых шахтеров Вьета и Нама, через которую проглядывается история прошлого и настоящего страны.

Все это игровые полнометражные дебюты с очень четкой идентичностью и большими амбициями. Все это медленное кино для тех кто по нему заскучал.

#newfilms
#notes