О нормальном фокусном расстоянии

В финальной сцене фильма «Ночь» (1961) Антониони возникает вот этот кадр. Крупный план героини Жанны Моро, который своей перспективой никак не соответствует операторскому канону того времени. Предположу здесь фокусное расстояние порядка 28мм, а то и шире, что для портрета конечно непривычно.

Однако Антониони дважды повторяет этот кадр, располагаю в нем точку зрения героя Марчелло Мастрояни, который в этот момент фактически прозревает – впервые за долгое время обнаруживает себя в реальности, где есть что-то помимо представлений о себе самом. Широкоугольная перспектива смещает фокус с изображения на переживание: пространства, тела, движения тела внутри пространства, дистанции, близости. Это очень важный урок и очень крутой фокус.

Обращаясь к телу и пространству современная кинотеория почти не берет в расчет техническую стороны работы, а наименования вроде нормального фокусного расстояния в 50мм, которое якобы соответствует тому как видит человек, или портретного, которое якобы идеально подходит для портретов, по сути закрывают дорогу к телу и пространству для тех, кто не видит главного проводника и помощника в самой камере и не понимает ее возможностей.

Ps Моя волшебная коробка с помещенной туда Нокией (фокусное – 28мм) вызывает эффект тоннельного зрения и не дает почувствовать себя нормально в режиме POV. Так что нормальное фокусное расстояние – это скорее 17мм

Pss Это я в своем наборе одиночного кинематографиста