Foreign Travel (2026) Тед Фендт

Фильм завершает своеобразную трилогию, начатую в Classical Period (2018) и продолженную Outside Noise (2021). Их объединяет мотив внутренней эмиграции, путешествия без путешествия, изменения без (видимого) изменения и литературный акцент. Новый фильм такой же высокородный и современный как предыдущий, хотя на мой вкус все-таки менее живой и неповторимый. Фендт, когда то совместивший в себе теплую суть мамблкора и холодную стать берлинской школы, снова создал произведение где концепции non-places перенесена на внутренние ландшафты современного субъекта.

Фильмы Фендта это фиксация лиминальных зон человеческой повседневности. В раннем Short stay (2016) такой зоной был родной пригород. Чтобы покинуть его нужно совершить невозможное – стать по-настоящему взрослым. В «Классическом периоде» были книги и кружки их обсуждения – складка бытия, единственное место, где еще теплится жизнь. Во «Внешнем шуме» состояние перехода разлито между прошлым и будущим, вчера и завтра – повсюду, в рутине дня, разговора, встречи. В новом фильме есть эмиграция, беременность и поиск съемной квартиры. Проходит год и всё остается как прежде. Казалось бы. Есть маленькие сдвиги во внутренних состояниях, но их можно и не заметить. Кто помнит, что чувствовал в этот же день год назад?

Еще в новом фильме есть потрясающий момент: это разговор (по сути интервью внутри художественного фильма) с Сигрид Фагт – переводчицей «Игуаны» Анны-Марии Ортезе. Литературной отсылкой «Внешнего шума» был мой любимый роман на русском языке «Школа для дураков» Саши Соколова. Теперь по наводке Теда буду читать «Игуану»