Они думают что они в киноиндустрии, но на самом деле они в аду

Что-то подобное говорил в частной беседе несколько лет назад, но даже опуская контекст готов подписаться под каждым словом. Кино в аду – это питчинг проекта перед […] деловыми людьми, пихание в смету 150 человек на площадке и принятый между ними тип отношений, который я бы назвал […] Ну вы поняли. В том же аду и битая тарелка, и сценарий-американка, и мусор в кадре, и нормализация этого всего комплексной экосистемой существующей вокруг. А потом из этой блятской оргии рождается нечто, с которым стыдно иметь что-либо общее. Кино

Разумеется мое режиссёрское видение ситуации не распространяется на профессионалов индустрии, которые зачастую искренне любят свою работу. Это проблема режиссерского бытия и правил игры в нем заложенных. Собственно против правил, догм и суеверий я и выступаю. Не против пленки, а против образа мышления, который закостенел принимая форму существования классического кино за единственно возможную

Я думаю, что процесс производства кино выходит далеко за рамки того, что можно уместить в сценарий или смету. Поэтому я склонен говорить скорее о производстве ситуации кино. Ситуация кино начинается в месте и времени реальности и внутри субъекта, который по какой-то причине начинает мыслить кино. Дальше начинается процесс, который и является для меня кинопроцессом – вынашивание идеи вплетенное в перипетии жизни, взаимообмен с миром который трансформирует идею и в то же время наделяет ее собственным бытием. Создать ситуацию кино значит запустить совместное приключение с теми, кто готов эту ситуацию кино разделить – скорее игра по иным правилам с непредсказуемым финалом, чем решение проектной задачи внутри иерархичной структуры.

Ситуация кино – это не эстетическая концепция, а иной этический режим, который может быть противопоставлен индустрии как кружки художественной самодеятельности госинституциям