Искусство кино в небезынтересном опроснике (один и два) задается вопросом об определении и границах экспериментального кино. Тема спровоцировала уже несколько устных полемик, ниже тезисно моя позиция на этот счет:

1. Подавляющее большинство фестивалей сохраняют статус-кво якобы зрительского арт-мейнстрима. Их программы крайне раздуты и крайне опираются на влиятельные наименования в credit line, а иерархия программ предполагает что наиболее экспериментальная или короткометражная секции всегда последние по значимости

2. Геттоизация экспериментального кино существует пока мы верим в существование экспериментального кино. Сам я не могу совсем уйти от деления на конвенциональное и неконвенциональное, но я стараюсь. Стараюсь легитимировать то, что мы для удобства называем экспериментальное или ненарративное в общем поле кино, которое не требует пояснительных эпитетов и экивоков

3. Поле экспериментального кино крайне неоднородно вплоть до диаметрально противоположных по своим стратегиям фильмов, в отличие от слабо различимых фильмов условного главного конкурса. И разумеется было бы здорово, чтобы в главном конкурсе фестиваля соседствовал бодихоррор Кроненберга, док Ван Бина (it’s done), фильм о разноцветных вспышках на пленке, восьмичасовое наблюдение за облаками, расследование о дипфейках в новостях CNN, машинима, короткометражка и непривилегированный фильм взявшийся [как будто] из ниоткуда. Только так и получится конкурс из 10-12 фильмов, который имеет смысл

4. «…Однажды было много фидбэка про короткую программу [фестиваля Voices], аудитории она показалась очень радикальной. Особенно Вологда не приняла фильм Артёма Терентьева…», – момент из интервью Сергея Дёшина, который касается соседства разнообразных фильмов внутри программы. Так вот, это круто, должна быть полемика, фестивали не должны превращаться в сеансы любимого сериала после работы. "Экспериментальное" в названии фестиваля или программы – это заведомо игра на понижение, попытка объясниться за неловкость. Я снимаю нормальное кино, не экспериментальное!

5. Теневому сектору только осваивающихся в поле глобального кино и ищущих дорогу к зрителю режиссеров и режиссерок, снимающих свои первые короткометражки, куда больше подходит определение любительское кино. Главное - любить