О магии Хон Сансу

Устроил себе небольшую домашнюю ретроспективу. Вот несколько наблюдений:

- Ничего что отличалось бы от быта, события – микроотклонения от рутины. Хронологичность, линейность, повседневность;

- Никакой претенциозности, ничего не усложнять: камера чем проще тем лучше, кинограмматика только базовая, сюжет не должен пытаться увлечь. У раннего Хона проскальзывает желание рассказать необыденную историю, у позднего встречаются необыденные формальные приемы – в эти моменты магия ставится под сомнение;

- Магия в повторении. Кино живет рефренами. Хон радикализирует именно эту ставку. Обратная сторона: фильмы Хона выглядят как один бесконечный фильм;

- Исходя из предыдущего в фильмографии Хона нет кульминации или знакового фильма: магия работает накопительно и срабатывает в рандомный момент/моменты (момент в фильме «Ничья дочь Хэвон», момент в фильме «Листья травы», момент в фильме «Наш день»);

- Фильмография Хона – это совокупность практик, жестов, саморепрезентаций и их взаимных отношений, складывающихся на протяжении жизни. Все это формирует контекст наследия, делая из ремесла, коим является кино, искусство;

- Синефилия в отсутствии пафоса и простоте исполнения. Простота очень заметное свойство и никакой простоты в нем нет. Трюк аскезы. Создавать напряжение не утяжеляя сюжет, из знакомого и обыденного; упрощая язык делать его заметным; малейшие отклонения от привычной простоты начинают восприниматься как магия;

- Вообще фильмы Хона очень актёрские и там тоже есть магия (алкомагия?), в которой сложно разобраться из-за языкового и культурного барьера. Наверное, алкоголь делает ее отчасти универсальной.

#notes