Возможно, именно по этой причине Roses стали жертвами стереотипов (и по “вине” Oasis, конечно). Это судьба многих, кто действительно оказывался оригинален — для них просто не находилось описательной модели. А Stone Roses было что предложить нового — например, гордость. Эта манчестерская команда бандюков предложила то, чего раньше попросту не существовало. Начиная с горделивой походки и стиля Иена Брауна (он превратил Ричарда Эшкрофта из андрогина в британского идущего к реке!), а заканчивая, собственно, песнями. Никогда прежде в (белом) рабочем классе Великобритании никто не писал песен-аффирмаций. Конечно, любая приободряющая песня по сути аффирмация — вспомните Hey Jude. Но Roses добавили этому настроению наполеоновский размах (и одновременно с этим – очень в их духе – сбавили мессианский пафос, написав песню об отношениях или отношении человека к человеку). Получился этакий сёнен-рок с кричалками в духе я стану королём пиратов! i am the resurrection. Отсюда растут ноги и Oasis. Первая песня Ноэля, которую он счёл великой была Live Forever — тот же самый посыл, но без брауновской квазирелигиозности и с меланхолией/отчаяньем Ноэля. Как правильно сказал Юрий Юрич, “это уже не Don`t be sad, это уже “Я — мессия. Я — послание”". В таком “нарциссическом” ключе писали разве что черные — не только рэперы, но и фанк-музыканты (i am a funky president и т.п.). Либо феминистки — Арета Франклин (Respect).
Закономерно, что недавно Лиам Галлахер назвал Брауна “Элвисом Манчестера”. И он чертовски (библейски?) прав. Существует известный британский скетч (увы, забыл название), в котором карикатурно изображены все три класса UK. Их разница отражена в скетче не только в повадках и репликах, но и в росте — высший класс самый высокий, а рабочий класс, естественно, самый низкорослый. Так вот Браун по факту заставил этого горемыку почувствовать себя не просто выше остальных, а еще и самым стильным.

завтра будет продолжение про песню Going Down, если хотите. А если хотите — подбодрите лайком)