Открыли предзаказ на книгу Алёны Кирсановой «Ручная кладь»!
Алёна Кирсанова — прозаик, драматург. Родилась в 1989 году в Новосибирске. Ее дебютный роман вошел в длинный список премии «Лицей», а пьеса была особо отмечена независимым фестивалем драматургии «Любимовка».
Героиня автофикшн-романа «Ручная кладь» после двух лет жизни в другой стране отправляется в путешествие по значимым для нее местам: Санкт-Петербург, Новосибирск, Кызыл и Сарыг-Сеп, — чтобы увидеть близких и разобраться в истории своей семьи. Она хочет увезти с собой вещи, которые напоминали бы ей о доме, но в конце концов понимает, что уедет с одним рюкзаком, как истинная кочевница. Только, в отличие от своих предков, уже цифровая.
...а еще в контексте всех разговоров о нейронках я в очередной раз поняла, как мне повезло пастись на лужайке современной прозы со всеми нашими пони, бабочками и радугами!
Личный опыт, особая оптика, искренность, оригинальность и эксперименты со стилем — это главное, что ценится в нежанровой прозе и ровно то, в чем вообще не сильны машины и чему они вряд ли хоть когда-нибудь научатся. На драйвовый сюжет, яркие перипетии, железную логику и прочее, что требуется от жанра, часто плевать.
Так что ни меня, ни моих любимых авторов никакой ИИ не заменит, можно спать спокойно.
(К тому же заменять нас всё равно нет никакого экономического смысла, с нашими-то гонорарами)
Второй день во всех блогах и чатиках обсуждают интервью Ксении Буржской в частности (там она рассказывает, как использует нейронки, когда пишет) и ИИ в художественных текстах вообще.
А я теперь не могу остановиться, целыми днями об этом думаю. Попыталась даже собрать все мысли в длинный пост, но в голове всё еще легкий хаос, постоянное «да, но».
Так что сделаю просто пару опросов про нейронки — очень интересно, что с ними делаете и что о них думаете вы. 😊
Я, например, пока что использую нейронки (точнее LLM, большие языковые модели, но это как-то непривычно звучит) для двух писательских задач:
1️⃣Рисерч: часто приходится перепроверять или искать что-то дополнительно, в целом неплохо экономит время.
2️⃣Помощь с намеренно шаблонными, неживыми текстами: например, со скриптом для холодных звонков или идеями графоманской эротической пьесы, которую пишет очень неприятный персонаж.
Прошлым летом я рассказывала, как каждые пару лет залипаю в какую-нибудь видеоигру, после которой сложно и грустно возвращаться в реальную жизнь.
Оказывается, для этого состояния уже есть специальный термин — post-game depression, P-GD, и сейчас все соцсети подсовывают мне новости об очередном исследовании на эту тему.
Говорят, что послеигровая депрессия чаще возникает после RPG — да неужели!
Кстати, у меня похожие ощущение бывают, когда заканчивается любимый сериал. А вот от книг очень редко: скорее всего, потому что почти никогда не читаю циклы.
Я, человек абсолютно цифровой, наконец-то сдалась и завела себе аналоговое хобби — вяжу крючком.
И единственное, о чем жалею — что не сделала этого раньше.
Плюсы:
🔵Минимум менеджмента: нашла красивую фотку со схемой, заказала пряжу и всё. 🔵Никакого общения с людьми. 🔵Отличный баланс монотонности и челленджа. Иногда попадаются математические задачки в стиле «распределите равномерно по 149 петлям добавочные 27», но по большей части всё просто и не грузит мозг. 🔵Не нужно ничего решать! Какая-то рукодельница, составившая схему, говорит мне что делать, вот прямо по шагам, а если вдруг она говорит слишком заумно, помогает нейронка. 🔵Успокаивает. 🔵Идеально совмещается с ситуациями, когда нет возможности всерьез погрузиться во что-то интересное, но надо чем-то занять время, глаза и руки, чтобы не скучать.
Единственный минус — у меня почему-то быстро начинают болеть руки и уставать глаза. Приходится себя ограничивать, примерно так же, как когда играла в Expedition 33 и джойстиком натерла мозоль на пальце 🥲
Поняла, что не очень люблю писать: именно сидеть и писать текст черновика (прямо сейчас я сижу на корайтинге и прокрастинирую тот самый черновик).
Нет, бывают моменты, когда всё вдруг складывается, легко находится правильная интонация и удачные образы, да и в принципе кайфово нырнуть в сцену, чувствовать ее атмосферу и описывать эти ощущения.
Но чаще всего мне приходится усаживать себя за текст и работать над ним по таймеру, а не покачиваться расслабленно на волнах вдохновения.
Другое дело — разрабатывать новые идеи и придумывать персонажей! Да даже редактировать: это не так чтобы весело (хотя первый раз читать текст целиком — очень даже), зато не сложно.
Как бы так писать, чтобы поменьше собственно писать? 🤔
Выпускающая редакторка показала предварительную верстку моей будущей книги, и на последней странице я увидела возрастной рейтинг — всего-то 16+.
С одной стороны, ничего удивительного: роман у меня абсолютно невинный, без мата, секса и вредных привычек.
А с другой стороны, в наше время даже как-то непривычно. Читаешь новости и обсуждения в чатиках, и кажется, что примерно всё в мире теперь попадает под 18+, требует пленки поверх обложки, несколько значков-дисклеймеров, а то и вовсе нарушает какой-нибудь закон 😵💫
Решила, что герою моего романа «Три. Два. Один» в следующей главе непременно нужно послушать Янку, а то он как-то расслабился и слишком хорошо себя чувствует.
Сама, конечно, тоже включила. Нашла два свежих remaster-альбома, но чистый звук тут не помогает — такой концентрированной депрессивности я, кажется, не слышала вообще ни у одного музыканта. Половинка «Домой!» — и уже хочется плакать.
Интересно, осилю целый альбом, как в старших классах, или уже слишком стара для таких экспериментов?
Прочитала первую в этом году книгу — отличную «Улицу Холодова» Евгении Некрасовой — и вспомнила про итоги прошлого года.
Итак, в 2025-м я прочитала ровно 50 книг.
Хотела 52, чтобы получилось в среднем по книге в неделю, но чуть-чуть не хватило времени.
⭐️ Книги года — «Сто лет одиночества», «Второй пол» и «Славные подвиги» Фердиа Леннона.
💙 Главное открытие — крутое современное фэнтези, магреализм или что-то близкое. Обязательно все читайте Марию Воробьи (особенно «На червленом поле») и Уну Харт («Хозяйку Шварцвальда»)! Даже если вы слегка снобы и больше про реализм, как я.
✔️ Получилось: регулярно участвовать в книжном клубе. В этом году надо будет продолжить.
❌ Не получилось: читать меньше русскоязычной миллениальской прозы. В 2024 я поняла, что немного устала от таких книг, но бросить всё равно не смогла.
В прошлом году я демотивировалась о чужие итоги года и думала, какая же это токсичная практика — а в этом году уже в середине декабря сама присоединилась к групповому марафону по подведению итогов. Ну, бывает 🙄
Так что итоги 2025-го у меня всё-таки будут: сегодня писательские, а чуть позже — читательские (надеюсь дочитать еще пару книг, чтобы набрать красивую циферку).
⭐️ Хорошее:
— Дописала «Ручную кладь» — Прошла с ней в лонг-лист «Лицея» — Подписала договор с издательством и уже дошла до этапа корректуры — Дописала еще одну сюжетную линию во вторую повесть «Там», которую еще в середине 2024 считала законченной — Опубликовали старый рассказ и повесть — Прошла в финал питчингов с романом «Три Два. Один», который с перерывами пишу уже четыре года, и одна из издательниц им заинтересовалась
💔 Не очень хорошее:
— Так и не дописала черновик «Три. Два. Один» — Не прошла в шорт-лист «Лицея» — Не прошла на драматургическую резиденцию в Португалии — Отправила «Там» в четыре издательства и везде получила отказы — В любимом писательском сообществе закончились все активности, скучаю по нашим корайтингам и болталкам — Так и не написала за год ни одного рассказа и ни одной пьесы
Я — их тех, кто чаще всего сравнивает себя не со вчерашней собой, а вон с той авторкой-красавицей, которая на десять лет меня младше, а уже выпустила три книги и попала во все книжные подборки и шорт-листы всех премий. А еще у нее идеальная кожа и диплом литинститута. И платье красивое.
Поэтому весной 2024-го, когда я крутила в голове идеи для первого автофикшн-романа об эмиграции, семье и новой идентичности, хорошие примеры подобных книг меня только демотивировали. Зачем вообще начинать, когда уже есть трилогия Оксаны Васякиной или «Руки женщин моей семьи» Еганы Джаббаровой? И я ходила, приунывала и никак не могла от мутных заметок перейти к нормальной разработке текста.
А потом наткнулась на автофикшн с похожей темой, который мне не понравился. Не так чтобы он объективно ужасен, есть читательницы, которым очень зашел, но лично меня он местами выбесил, а местами разочаровал. И я подумала: окей, этот текст опубликовали, его продают и продвигают, его читают, дела у него идут отлично. Но я-то точно напишу не хуже!
И меня отпустило. Сразу откуда-то взялись и идеи, и слова, и мотивация. А меньше, чем через год я закончила свой текст.
Возможно, когда он выйдет, кто-нибудь тоже подумает: да ладно, я-то уж точно могу лучше! И сядет писать. И это тоже будет хороший результат.
Всё к тому же курсу по экспериментальному письму читаю литературные манифесты. Начала с теории сумки Урсулы Ле Гуин, и какой же это кайфовый текст!
Вдохновляющий и искренний, но местами очень даже ехидный.
Вот, например:
Первым культурным устройством , возможно, была емкость […] Многие теоретики предполагают, что первыми культурными изобретениями должны были быть вместилища для хранения собранных продуктов и что-то вроде переноски из лоскута или сетки.
Это слова из книги Элизабет Фишер «Творение женщин». Но нет, этого не может быть. Где та чудесная, большая, длинная, твердая штуковина — кость, полагаю, — с которой Человек-обезьяна (Ape Man) впервые обрушился на кого-то в фильме? Которую потом, восторженно хрюкая от своего первого убийства, запустил в небо, и которая, вращаясь, стала космическим кораблем, вторгающимся в космос, чтобы оплодотворить его и произвести в конце фильма замечательный плод — мальчика, конечно — дрейфующий вокруг Млечного пути без (как ни странно) какой-либо утробы, вообще без матки? Я не знаю. Мне даже нет до нее дела. Я рассказываю не эту историю.
Зачем мне, digital-читателю, выпускать в издательстве печатную книгу?
В своем автофикшене «Ручная кладь» я от имени героини признаюсь, что читаю только электронные книги. А бумажные, конечно, крутые и приятные на ощупь, но дорогие, тяжелые и неудобные в переездах.
И мне задали вопрос: а зачем, с таким отношением к бумажным книгам, мне нужны издательство и публикация в бумаге?
А я расскажу 😊
1️⃣Не буду лукавить, для меня издание в бумаге гораздо приоритетнее, чем digital-only.
Во-первых, когда тратишь многие месяцы на какой-то проект, очень приятно потрогать результат своей работы руками. И если такая возможность есть хотя бы в теории (например, на работе ее нет), то конечно я этого хочу, в чем вопрос!
Во-вторых, я знаю много людей, которые не любят электронку, и очень не хотелось бы терять таких читателей только из-за носителя.
2️⃣ Главное для меня выпустить книгу не именно в бумаге, а в издательстве.
И тут вообще никакого противоречия: я сама не читаю самиздат, просто потому что не понимаю, как там искать то, что мне может понравиться.
В изданных книгах ориентироваться гораздо легче: блогеры и критики говорят в основном о них, плюс есть понятные ожидания от любимых издательств и авторов.
3️⃣Статус и признание
Если издательство выбрало меня из многих и готово рискнуть деньгами на печатный тираж, значит, что-то они в моем тексте увидели. А для моего тревожного эго и вечно спотыкающейся мотивации это жизненно важно!
Ну и напоследок пара дисклеймеров:
🔵 Электронные книжки я, конечно, покупаю, а не пирачу. И в основном не читаю по подписке, а именно покупаю каждую отдельно (говорят, издательствам и авторам так намного выгоднее).
🔵 Я ни в коем случае не отношусь пренебрежительно к бумажным книгам. Наоборот, они мне кажутся роскошью, и мне просто повезло, что я легко могу без них обходиться и всё равно получать удовольствие от чтения.
Хожу сейчас каждую неделю в «Аудиторию» на офлайновые (!) лекции про экспериментальное письмо.
Ко вчерашней, посвященной сновидческим приемам в текстах, нужно было прочитать главу из романа «Малина» Ингеборг Бахман, почти полностью состоящую из описания снов героини — и, честно, я не смогла. Почти сорок страниц снов — это капец какой перебор. По мне так четыре страницы — уже многовато 🙄
Задумалась, как я вообще отношусь к сновидческим приемам в искусстве и поняла пару моментов:
🔵 Мне нравятся сновидческие мотивы в картинах, анимации, иногда в фильмах — когда картинка и звук погружают в слегка измененное состояние сознания, и сон в нем воспринимается органично.
🔵При этом литература объективно лучше может передать ощущения от сна: кроме картинки и звука — а они во сне часто не главные, — в тексте можно описать вкусы, запахи, тактильные ощущения, странные мотивы и абсурдный ход мысли героев, которые во логике сна кажутся вполне оправданными.
🔵Но чтение текста — более рациональный процесс, чем восприятие картинок или видео, и читать про сны, не отключая мозг, сложновато и скучновато.
🔵Меня завораживают фрейдистские образы, которые тоже относят к сновидческим приемам: карнавальность, двойники, физиологические сексуально заряженные образы, текучее сновидческое время и пространство.
🔵Но такие приемы мне нравятся как приправа, понемногу разбросанные в тексте, сильно обработанные, а не реалистично описывающие сны на десятках страниц.
А как вы относитесь к сновидческим вайбам и самим снам в книгах? Сколько страниц снов можете осилить, ни разу не зевнув? 😊
